《甲辰岁日本观油画庚子之役感近事作》

陈曾寿

我昔东游何所睹，山川步步伤甲午^①。

忽观壁画使我惊，身入庚子天津城^②。

干霄烽火飞霹雳^③，合围虏骑纷纵横^④。

残军一旅据水次^⑤，鼓声已死犹力争^⑥。

大旗红折惊飙斜^⑦，半残马字飘尘沙^⑧。

颓垣下照白日淡，妖红一丈龙船花^⑨。

神伤魄动愁逼视，太息沙场生尺咫^⑩。

却归故国吊遗墟⁽¹¹⁾，不见烟尘双阙起⁽¹²⁾。

天崩地坼无由逃⁽¹³⁾，其雨杲杲寒霾消⁽¹⁴⁾。

谁翻残局作胜势⁽¹⁵⁾，气盈脉偾酣醨醪⁽¹⁶⁾。

水晶之宫何岧峣⁽¹⁷⁾，五侯甲第争相高。

龙武新军气矜豪⁽¹⁸)，劫人黑夜胡国刀⁽¹⁹⁾。

河伯汪洋轻海若⁽²⁰⁾，大人游戏连群鳌⁽²¹⁾。

寸地尺田树荆棘⁽²²⁾，中央四角酬天骄⁽²³⁾。

不闻韶州遣使祭⁽²⁴⁾，谁当社饭长攀号⁽²⁵⁾。

挂冠汲黯留不得⁽²⁶⁾，吞声杜老空悲骚⁽²⁷⁾。

出辱下殿那可再⁽²⁸⁾，坐抚往事忧心忉⁽²⁹⁾。

云愁海思无断绝，五陵石马风萧萧⁽³⁰⁾。



【注释】

①甲午：指光绪二十年(1894)爆发的中日甲午战争。②庚子天津城：指光绪二十六年(1900)，英法等八国联军侵华一事，联军于七月十四日攻陷天津。③干霄：冲天。烽火：战火。霹雳：指炮火。④虏骑：指八国联军的骑兵。纵横：恣肆横行，无所忌惮。⑤水次：水边。⑥鼓声已死：古代作战，以击鼓激励士气。鼓声已死，将失去指挥，主将阵亡。⑦飙(biao)：狂风。⑧马：指马玉昆。淮军将领。八国联军之役，马代聂士成任直隶总督，统武卫右军配合义和团御敌于津郊杨村，相持数月，无援而退。⑨妖红一丈：指红色大旗。龙船：长龙船，清代咸丰同治间的水师之船。《清会典事例》：“其制小于快蟹，载炮六，旁设短浆各八，二十二人驾驶，皆官领之。” ⑩尺咫：指画面。(11)吊：凭吊。(12)烟尘双阙：指战后一片萧条荒凉景象。白居易《长恨歌》：“九重城阙烟尘生。”(13)天崩地坼：天崩地裂，喻非常之事变，此处指八国联军之役。《战国策·赵策》：“周烈王崩。……赴于齐曰：天崩地坼，天子下席。”(14)杲杲(gao)：明亮貌。《诗经·卫风·伯兮》：“其雨其雨，杲杲日出。”寒霾(mai)：寒冬的阴霾。(15)残局：此处指失败的战局。(16)气盈脉偾(fen)：形容情绪激动。《左传·僖公十五年》：“乱气狡偾，阴血周作，张脉偾兴，外强中干，进退不可，周旋不能。”注：“偾，动也。气狡愤于外，则血脉必周身而作，随气张动。”醨(li)：薄酒。醪(lao)：浊酒。(17)水晶之宫：指在八国联军之役中卖国“立功”的高官贵戚的府第。岧(tiao)峣(yao)：高峻，高耸貌。(18)龙武新军：左右龙武军，唐睿宗时所置，为唐代禁军，掌京城侍卫。此处指北洋军创立的武卫军。矜豪：傲慢。(19)劫人：劫掠百姓。(20)河伯汪洋：语出《庄子·秋水》：“秋水时至，百川灌河，泾流之大，两涘渚崖之间，不辩牛马。于是焉河伯欣然自喜，以天下之美为尽在己。顺流而东行，至于北海，东面而视，不见水端。于是焉河伯始旋其面目，望洋向若而叹。”轻：轻视。(21)大人：传说中的巨人。《山海经·大荒东径》：“东海之外，大荒之中，有波谷山者，有大人之国。”连群鳌(ao)：事见《列子·汤问》，传说海中有五山，下无根抵，由十五巨鳌负载，后龙伯国人一钓连六鳌，仙山沉没，仙人失所。(22)寸地尺田：杜甫《洗兵马》：“寸地尺天争入贡。”荆棘：《晋书·索靖传》：“靖有先识远量，知天下将乱，指洛阳宫门铜驼叹曰：‘会见汝在荆棘中耳。’”(23)天骄：指外国侵略者。《汉书·匈奴传》：“胡者，天之骄子也。”(24)韶州：指唐玄宗时宰相张九龄(张为韶州曲江人)，尝识安禄山必反，请玄宗诛之，不听。后安氏反，玄宗逃至蜀，思九龄言，遣使祭丘其冢。(25)社饭：社祭时所供的饭食。《宋元资治通鉴》：“初太皇太后不豫，吕大防等问疾。……左右赐社饭，因曰：明年社饭时思量老身也。寻崩。”号(hao)：哭。(26)挂冠：弃官而去。《后汉书·逢萌传》：“即解冠挂东都城门，归将家属浮海，客于辽东。”汲黯：汉代濮阳人。武帝时为东海郡太守，后召为九卿，敢于面折廷诤。(27)吞声杜老：诗人自称。杜甫《哀江头》：“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。”骚：《楚辞·离骚》，代指诗。(28)出辱：《左传·昭公二十五年》：“鸲之鹆之，公出辱之。”下殿：《古谚》：“荧惑入南斗，天子下殿走。”(29)忉(dao)：忧思貌。《诗经·齐风·甫田》：“无思远人，劳心忉忉。”(30)五陵：汉代五个帝王之陵寝，此处指清陵。



【评说】

本诗选自陈曾寿《苍虬阁诗》卷一。

陈曾寿(1878—1949)，字仁先，湖北蕲水人。光绪二十九年(1903)进士。历官刑部主事、学部郎中，都察院广东道监察御史。后筑室杭州南湖。有《苍虬阁诗》十卷，续一卷。辛亥以后诗作，大都遗老口吻。

此诗作于1908年，诗人追记甲辰年在日本观油画《庚子之役》之事。作品将对油画的形迹描绘和史事的生动叙述糅合在一起，反映了清军抗御八国联军的斗争史迹，字里行间，饱含作者伤世忧国的强烈感情。甲辰年，我只身东游扶桑，正值甲年之战十周年，步步所见山川，唯觉伤痛，更那堪观看壁上的油画，那就更使我震惊，睹画联想，仿佛自己已亲历庚子之变中的天津城。全诗由这四句总起，由画及史，非常自然地过渡到历史事实的追述中去。

接下来十句史事叙述中，诗人饱含深情，选取了三个动人场面，极力褒扬那些奋勇抵抗，壮烈牺牲的英雄男儿。敌人从四面包围过来，恣肆横行，肆无忌惮，顿时战场上火光冲天，霹雳震天，英雄的人民并没有为之退缩投降，而是纷纷举械杀敌。“残军”二句指罗荣光等率军在大沽口奋起还击，阻止联军的进攻，虽然主帅早已殉国，然而广大士兵却依旧誓死力争，捍卫领土。“大旗”二句记马玉昆杨村御敌之战，在相持月余之后，后援不及，因而只落得军队半残，飘尘风沙之中。“颓垣”二句则写“庚子天津城”中的战斗。城中只见一片断壁残垣，在日光的照射下，显得苍白无力，萧杀凄惨，面对死亡，义和团首领张德成率“天下第一团”团民五千余人，分乘七十二艘大船，从独流至天津增援，旌旗蔽日，妖红一丈，舳舻连接，目不暇接。诗人看着油画，追念战事，不禁勾起无限伤感，神伤魄动，使人再也不忍心看这近在眼前的画幅。

诗人看到油画时就已悲痛欲绝，而与此形成巨大反差的，也是令他更为痛心的是，在他回国以后凭吊战后遗墟时，早就不见城阙烟尘，一切都恢复了平静。当年天崩地坼，天子下殿，百姓官员无处可逃，这些阴霾全被杲杲的烟雨洗刷一过，烟消云散了。更令人气盈脉偾的是，那些不顾国耻，得意忘形之徒，面对如此残局，竟然以签订条约，议和赔款作为一大胜势；并且依仗卖国“立功”而封侯，不顾国计民生，竞相兴建豪华府第；龙武新军御敌无能，却矜豪傲慢，只把威风全都发泄到百姓身上，依恃洋枪洋炮，大肆掠夺。这是对满清腐朽政府的极大讽刺和批判，体现出诗人极度的愤慨之情。

作为有识之士，在愤慨之后，诗人内心更多的则是对国家、民族前途的深深忧虑。“河伯”二句合用诸典，指出外国侵略者恣意横行，造成国土沧亡惨剧的原因在于：清廷妄自尊大，低估了外国侵略势力。因而造成了今天山河破碎，“寸地尺田树荆棘”，天骄胡兵分割瓜分各自的势力范围。在这一危急的社会形势下，诗人急切呼唤仁人志士，只可惜像张九龄这样具有远见卓识的人才竟如此匮乏，所以，慈禧、光绪西逃后，也不会有玄宗当年的祭文了。诗中反用张九龄的典故，其实是有所指的，八国联军侵华距戊戌政变三年，朝中有为之臣，如康、梁等早已被下令通缉，有的则已遭杀害，目睹政变的血雨腥风，使得无数诤臣纷纷挂冠辞官，乞骸还乡。这些惨痛的现实令诗人悲慨万分，空自悲骚，坐抚往事，更是忧心忉忉，早在咸丰十年(1860)，英法联军入侵，咸丰帝偕后妃出逃，圆明圆燹毁，而今历史的悲剧又再次重演，帝王出辱、下殿溃逃的覆辙竟何以再现？行文至此，作者对清廷的批判和质疑达到了最高峰，但这样万马齐暗无人应的社会中，诗人又不免陷入更深的伤痛和绝望之中，自己对国家民族的命运如云愁海思，而举目四望，只见王陵石马静静地肃立在萧萧的北风之中，如死一般的沉寂，看不到任何希望。