米芾行书信札

宋代“苏、黄、米、蔡”四大家，对后书影响最大的应该是米芾。他被董其昌评为“宋朝第一，毕竟出东坡之上。”苏轼亦称米芾的书法“当与钟、王並行，非但不愧而已”。
米芾在书法上的成就，与他勤奋临习古帖是分不开的。他特别致力于探究二王古法，于王献之更能入木三分，並稍加欹侧跌宕而自成风貌。他学书确实下过死功夫，“临摹之际，往往逼真”,以致将临本与原本放在一起时，使人难以分辨真假。正因为他临习专深，故有“集古字”之讥。马宗霍在《书林藻鉴》中云： “元章早侍内庭，得窥秘迹，收藏既富，临摹尤精，虽以 ‘集字’获讥，亦由‘集字’得法。”由于他临池得法，並极为刻苦，自言“平生写过麻笺十万，流布天下。”米芾临摹精深，但终能跳出龙门，成为王羲之书派中欹侧一路的代表人物而永垂书史。

米芾为人狂放不羁，违世异俗，往往做出不合常理的事来，因此有“米颠”之称。他的书法亦追求自然天真的艺术风格。对于真趣的追求，是他书法美学观的重要组成部分。他主张“心既贮之，随意落笔，皆得自然，备其古雅。”他将张旭教颜真卿“小字展令大，大字促令小”的观点斥之为谬论，认为字应该“大小各有分”。听其自然，随其相称。米芾的书翰信札即是他自然天趣审美观的产物。
这里所选的米芾信札精妙绝伦，大小疏密，粗细欹正，随心所至，比《蜀素帖》、《虹县诗》等书作更有一番自然的天趣。信中写的是托人求购字画之事。他见一帧“秀才骑马”的画，愿在原价上“增数千买取”。另有一件玉轴装裱的黄纸草书十分精采，那人要价十五千，他当时只出了十千，没有成交，回来后，越想越后悔，又赶紧托人，不仅愿出原价十五千，甚至“更增三、二千不妨。”可见米芾对自己喜爱的字画，痴到何等地步。正如他自己所说： “学书须得趣，他好俱忘，乃入妙，别有一好萦之，便不工也。”正因为他用志不分，一心扑在书画上，所以他的字才能写得如此出神入化，被人们视为珍宝。
此帖为行书体，虽偶有连笔草书，但清晰可辨，体玩了书信可读性的特点。这运笔虽极为随意，正侧互用，藏露结合，然仍极为守法，以中锋为主，提按分明。如“翟院深山水”数字，重按轻提，粗细明显，点画规矩。字形结体，随意潇洒，俯仰多姿。行款的安排也不是行行平行垂直，而是左右侧斜，有疏有密，有轻有重，从而形成了流畅连贯的不可遏止的动态美。
值得称道的是，即使是对漫不经心的尺牍，米芾随手写来，並无意于精，却仍能十分讲究法度，如最后一行，“更增三、二千不妨”,因为纸短，无法另行，只得将“妨”字挤到一边去，显得既俏皮又别致，然却互不相撞。再如添加的小字，挤在字里行间，既穿插，不避让，仍不碰撞，足见米芾功力之深厚。
此尺牍墨迹真本，现藏于台湾故宫博物院。