百字令

偶 忆

横街南巷，记钿车、小小翠帘徐揭。绿酒分曹人散后，心事低徊潜说。莲子湖头，枇杷花下，绾就同心结。明珠未斛，朔风千里催别。

同是沦落天涯，青青柳色，争忍先攀折。红浪香温围夜玉，堕我怀中明月。暮雨空归，秋河不动，虬箭丁丁咽。十年一梦，鬓丝今已如雪。

题名偶忆，是偶然回忆过去的离别情事，非着意写别情，而别情却写得悱恻缠绵，哀怨无已，且具有深刻的社会内容。前片起韵点明相遇地点与相遇情事。“记”字领起，去声，颇有劲远之致。“钿车”两句写恋人乘车而来，揭帘下车赴宴。钿车是以金花为饰的车子，虽为形容，也知为名媛。“徐”字写其举止娴雅。“绿酒”两句，写宴会上相识与宴会后依依有情。“绿酒分曹”,言宴会时宴者分曹赌酒，定胜负，以为笑乐。《楚辞·招魂》“分曹並进，遒相逼些”。王逸注：“曹，偶也”。即两两相偶。《文选》张铣注：“遒，急也。言务以求胜。”可知《招魂》以博棋为娱乐，此则以赌酒为娱乐。其方式大柢一致。因赌酒而欢娱，而情生。所以宴毕人散，心事低回眷恋，因眷恋而低诉爱慕之情。著一“潜”字，临歧依偎之态可掬。两句写宴会和情爱心理最为简炼。“低徊” ,《楚辞·抽思》: “低徊 (徊) 夷犹”,即徘徊流连意。“莲子湖头”三句，写定情。情景交炼，艳之极，亦雅之极。《酉阳杂俎·广知 》 :“历城 (济南市) 北二里有莲子湖(大名湖)。周环二十里，湖中多莲花，红绿间明，乍疑濯锦。” “枇杷花下”,胡僧《赠薛涛》诗： “万里桥边女校书，枇杷花下闲门居。”此两地，一为景之美，一为人之韵，化两专名为通名，以烘托定情之美，所以结拍用“绾就”云云。典用隋炀帝赐同心结与宣华夫人陈氏，事本蒸淫，但这里却用于纯洁的爱情。(见《隋书·后妃传》)结拍“明珠”二句为一大转折。从欢愉的爱情生活，陡转为离别飘泊的凄苦生涯。言未成婚事便诀别千里了，这无疑是人生之大不幸。“明珠未斛”句用西晋石崇以三斛珍珠娶绿珠妾事(见《岭表录异记》)后人多有吟咏。乔知之《绿珠篇》诗：“石家金谷重新声，明珠十斛买娉婷。”这里却反其意用之。“斛”(hú) ,古代以十斗为一斛，这里用作动词。作者在一些写男女情爱的词中，喜用量珠的典故，如“圆珠斛得谁家，香车远隔天涯” ( 《 清平乐》),亦写所爱的人为豪家所夺，远隔不得相见之苦。“朔风”句，以朔风为催别的势力，这在传统的兴感审美中有着长久的文化心理积淀。《诗·邶·北风》“北风其凉，雨雪其”以后， 形成了一种深厚的审美兴感，白居易便曾直说：“ ‘北风其凉’ ,假北风以剌威虐也”。(《与元九书》)这种兴感蕴含了丰富的内容，指社会的暴力、社会的动乱乃至对美好事物摧残的残暴者。朔风是属于这种性质的兴感意象。它制造了多少生离死别，制造了千里催别的情爱悲剧。我们如果回顾清初动乱的社会现实，兵戈俶扰，百姓流离，尤其东南南奥诸省抵抗清兵最强烈的地区，其催别的社会内涵就不难理解了，双方离别的痛苦也就不难想像了。后片换头承前片结拍陡转而推开一层。忆久别相逢，而“同是沦落天涯”,这岂不是别后共同的悲惨命运？ 一个是红粉飘零，一个是短衣落魄。相见两垂泪，同诉命运之乖，共惜旧情之好。黯然相感，凄恨何如！句出自白居易《琵琶行》。而《琵琶行》止感于同是天涯沦落，未有旧情；而此词则是恋人同是天涯沦落，所感自然更为深沉，更为凄咽，更应“携手同行”相偎相依。然而命运却继续拆散他们。因此“青青柳色”二句，写“客中送客” (周济评周美成《兰陵王》咏柳语),最为凄黯，岂忍先折柳枝赠别？此词除句法借取《琵琶行》外，意境的创造则取法于张炎《国香》咏与旧识杭伎沈梅娇于京都相遇。历史背景，人物遭遇皆有相似之处。但“竹垞情深”,玉田意浅，意境也因此不同。“不道留仙不住，更无梦吹到南枝，”含蓄委婉，但不如“朔风千里催别”那样深沉。客中相遇，不得不别，以下应接着写别后情事。但却写与别后无关的 “红浪香温”两句，写昔日美满情爱生活的回忆，又一种幽怨之情，于温柔婉丽的意境中曳然而出。这种笔法，刘熙载最为欣赏，并以“空中荡漾”为之形容。他说：“空中荡漾最是词家妙诀。上意本可接入下意，却偏不入，而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动”。(《艺概·词概》) 红浪围玉，明月堕怀，极艳极丽，而以反迭出之，则幽怨之情深焉可见，其“传神写照”在此，更能以反衬令下文写别后凄寂之境，感动情灵。“红浪”指睡时被衾的翻动。李易安有“被翻红浪”语。“夜玉”喻美人夜眠时的玉体。“堕我”句从谢灵运《东阳溪中赠答二首》之“但问情若为，月就云中堕”化出。黄节注引胡震亨语曰：月堕，狎语。”后演为“梦月入怀”(题为苏轼撰《物类相感志》 ) 或“怀中堕月”。此词用以作凄艳之调，抒幽怨之情。作者颇善造此境，如“算明月何从更堕怀”。(《瑶台聚八仙》题钱舍人〈望庐集句〉诗》,“明月怀中半霄堕。” (《洞仙歌》仲冬)可参补。“暮雨”三句接折柳送别回来，从黄昏至夜分，从归途至寓所。写一种萧条空寂，忆事怀人，黯然神伤之境。潇潇暮雨，空带愁归，怎不销魂？回寓之后，又寂寞凄清，看着静寂的银河，听着凄咽的夜漏，又怎样遣此长夜！ 言“不动”,言“叮叮”,都是写环境的沉寂难耐。《才调集》题为李商隐《水天闲话旧事》诗(不从本集《楚宫》):“暮雨自归山悄悄，秋河不动夜厌厌。”意境相似，而又作加倍写法。“虬箭”,一种虬(音求)龙雕象的计时漏箭；“秋河”,银河。歇拍“十年” 二句，以情结，言别后十年，恍如梦幻而鬓发丝丝如雪了，怎奈杜司勋何！ 身世之感，怨愤之情，凄然见于言外，而又沉郁忠厚。

全词情意深稳曲折，而又跌宕昭彰。谭献评曰： “有潜气内转之妙”。(《箧中词》二) 潜气内转，而后始哀音外激。谭评指出了词写别情具哀艳的特点及其所以然的道理。这正如张炎说： 写哀艳的别情，“调感怆于融会”,“全在情景交炼，得言外意” (《词源》下卷“别情”)。又谢章铤评云：“偶忆感旧诸作，莫不关注遥深，闲情自永”,“所谓纸醉金迷，亦复令人 意远”。(《赌棋山庄词话》卷二)“纸醉金迷”若指词的情艳，且于情艳见深远的意趣，那么，谢评是深刻的，与谭评可谓相得益彰。