白居易《燕子楼(三首)》

白居易《燕子楼(三首)》

白居易

满窗明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。

燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。

钿晕罗衫色似烟，几回欲著即潸然。

自从不舞霓裳曲，叠在空箱十一年。

今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。

见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。

关于这三首诗的写作缘由，白居易于诗前曾写有一小序： “徐州故张尚书有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态。余为校书郎时，游徐、泗间，张尚书宴余，酒酣，出盼盼以佐欢，欢甚。余因赠诗云： ‘醉娇胜不得，风袅牡丹花。’一欢而去，尔后绝不相闻，迨兹仅一纪矣。昨日，司勋员外郎张仲素绘之访余。因吟新诗，有《燕子楼》三首，词甚婉丽。诘其由，为盼盼作也。绘之从事武宁军累年，颇知盼盼始末，云： ‘尚书既殁，归葬东洛，而彭城有张氏旧第，第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁，居是楼十余年，幽独块然，于今尚在。’余爱绘之新咏，感彭城旧游，因同其题，作三绝句。”燕子楼，在今徐州。

白居易这三首诗是和张仲素所写的三首《燕子楼》的，因此，要透彻了解白居易的和诗，就必须先了解张仲素的原唱。张诗的第一首是这样的：

楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。

相思一夜情多少，地角天涯未是长。

原唱第一首把笔力集中于一个深秋之晨，描写盼盼一人独处，为相思之情所扰而彻夜不眠。前二句写晨起的孤独，后二句写夜里的相思难眠。全诗侧重表现了盼盼相思之情的浓重与悠长。白居易的第一首和诗写的也是晨起的孤独与夜来的相思，但在表现手法上显得更为含蓄些。白诗的前二句是“满窗明月满帘霜，被冷灯残拂卧床”，皓月当空，照见的正是彻夜不眠人，满帘的冻霜，衬托的是心灰意冷之人。首句是写景，也是写人。次句写盼盼至凌晨仍未入睡，索性起床拂扫床铺。“被冷”，表明天寒，与前面写霜的用意是一样的。“灯残”，表明彻夜孤灯相伴，此时已近天明。这里的床，在张诗原唱中被描绘为“合欢床”，和诗中的床仍为合欢床，而这个拂床动作也许还是当年沿袭下来的习惯性动作，但此时此刻却早已经物是人非了。

三四两句写夜里相思情形，作者却用侧面烘托的手法来表现。燕子楼为清冷月光和秋霜所笼罩，楼中的盼盼因相思而彻夜难眠。但作者不说盼盼因相思无法入睡，觉得秋夜之漫长，而说这秋夜是专为不眠人的缘故而长的。实际上这是“气变悟时易，不眠知夕永” (陶渊明《杂诗》)的婉转曲折的说法。这样写，更切合盼盼的身份与多情善感的情怀，诗歌也显得更耐读了。

和诗与原唱一样都是咏唱盼盼的愁苦相思，但和诗不点明相思这层意思，而是侧重通过对环境气氛的描写与烘托，用较为曲折婉转的方式来表达，与原唱既有关联，又有自己的特点。

北邙松柏锁愁烟，燕子楼中思悄然。

自埋剑履歌尘散，红袖香销已十年。

这是张仲素原唱的第二首。诗歌主要描写了自张氏死后，歌妓出身的盼盼十年来再也没有心绪歌舞与打扮了，而是一人独处于燕子楼中幽幽地思念。诗中的“北邙”，即汉唐时洛阳著名的坟场，张氏也葬于此。“剑履”，古有剑履上殿的说法，是封建帝王赐给亲信大臣的一种特殊待遇，受赐者可以佩剑穿履朝见皇帝。此以张氏当时的身份地位来指代他。原唱的第二首侧重描写十年来独处燕子楼，红袖香销，无心歌舞，苦苦思念。白居易在和诗的第二首中，抓住一个情节，就是盼盼自从张氏死后，再也不穿歌舞衣已十一裁，进而表现盼盼对爱情的执着。“钿晕罗衫色似烟”，是写盼盼当年服饰衣着的美丽，诗句中用了“晕”、“烟”这样给人以迷蒙感觉的字眼，使诗句还带有往事如烟、不堪回首的意思。第二句“几回欲著即潸然”，衣饰是如此的美丽，女子天性又是爱美的，盼盼几回想穿起来，几回都因伤心流泪而作罢。正所谓“岂无膏沐，谁适为容？” (《诗·伯兮》)女为悦己者容，那么，现在又打扮给谁看呢？这是她伤心流泪的原因。句中“……欲……即”的用法很形象地把盼盼触景生情的感伤神态给传达出来。三四句改描写为叙述： “自从不舞霓裳曲，叠在空箱十一年”，这两句是说自张氏死后这11年来，盼盼始终未再登台表演，那些漂亮的衣服一直就叠放在空箱之中。这里有两处值得注意，一是“霓裳曲”，这是唐玄宗时代著名的舞曲，盼盼常跳此舞，表明她的舞技之高妙；二是“空箱”的“空”字，这当是说此箱不装别的，只装当年为张氏表演时穿的舞衣，以示其感情之专一的程度。

白居易的第二首和诗，通过对盼盼欲穿衣而流泪和叠衣于空箱十一载这两个细节的刻画，来表现盼盼内心的痛苦与思念的程度是巨大、没有间断的；同时从侧面也表现了张氏在其心间所占据着的无与伦比的位置。

适看鸿雁洛阳回，又睹玄禽逼社来。

瑶瑟玉箫无意绪，任从蛛网任从灰。

原唱第三首通过雁回玄禽返，表明秋去春来，时光流逝，而盼盼的思念之情丝毫未减。诗中的一些用词都十分耐人寻味，如“鸿雁”象征了书信往来，“洛阳”是张氏的墓地所在，盼盼则住在徐州的燕子楼中，目睹洛阳归雁，大有“雁过也，正伤心，却是旧时相识”的感受。“玄禽”即燕子，燕子双飞与琴瑟和鸣都有象征夫妻恩爱和谐的意思，然而此时盼盼与张氏早已人鬼异域了，故而才有末句的“任从蛛网任从灰”。白居易和诗的第三首直接写盼盼的相思之情，而实写张仲素所说洛阳墓地的情形，进而抒发自己的感叹。“今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来”，“客”是指张仲素。他从洛阳回来后，与白居易相见，即向他展示了自己的诗作，也谈了许多尚书墓地的情形。和诗开首两句交代了返回，为后二句抒发自己的感慨作好铺垫。那么，张仲素所谈的情况中，给白居易印象、感触最深的是什么呢？ “见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰”?11年过去了，张氏墓地边上的白杨已经长得又高又大，可以作柱子了，这便是给白居易印象最深的一件事；岁月的流逝是如此无情，是如此之快，怎不教花容易老、红粉成灰呢？这就是他由白杨成柱所引发的感慨。在这感慨中，既有对盼盼始终执着于往日恩爱的同情，更有对盼盼坐视青春流逝以至红粉成灰的无奈。