Saint-John Perse (Alexis Saint-Léger Léger，dit

诗人。他曾任大使、法国外交部秘书长。他的笔名完全适合其作品的恢宏气派、异国情调和奇异的特色。第一部诗作《赞歌》(Éloges)写于1907年。他避开了一致主义、现代派和超现实主义的思潮，在“语言的崇高祭坛上”重新采用一种近乎平达式①和圣书式的抒情诗体。他的诗形式特殊，既不是严格的古典诗行，也不是克洛岱尔式的诗句，又不是保尔·福尔式的首尾相接、形似散文的规律诗，但兼有这三种诗体的特色。他变换诗中的停顿，延长亚历山大体的诗句，使之多达十六个或十八个音步，并且将无节律的句子安置在“计数”的词组之间，从而构成一种富于音乐性和诗意的流畅散文。这种散文很注意语言的抑扬顿挫、语言符号和语言的“侵蚀性”的变化，总之，这是一种为他所独有的诗体。在《赞歌》、《王子的友情》(Amitié du prince,1924)、《疾病进展期》(Anabase,1924)、《流亡》(Exil,1942)、《风》(Vents,1945)、《海边的助航标记》(Amers,1960)、《鸟》(Oiseaux,1963)中，他歌颂并启发人们去追怀迷离恍惚、浩如烟云的往事，同时也赞美大自然的力量，使人联想起茫茫宇宙。他的笔调始终是超越时间的、高雅的。他的评论家之一莫里斯·萨伊埃曾说过：“圣-约翰·佩尔斯的全部作品是一种盛大庆典，但却不知道他所礼拜的是什么。”另一位评论家阿兰·博斯凯说，他是“一个怀有雄图大略的活动家”。实际上，圣-约翰·佩尔斯所歌颂的东西，以及他所蓄意要重新获得的东西，是一个没落的、逝去了的黄金时代；是一个以语言为王，以诗人为王子和祭师的神秘王国；是一个从时间那儿夺来的重归于和谐的世界。在这个世界里，那些拍击过古代特洛亚海岸的浪涛今天仍然冲刷着我们的海滩。圣-约翰·佩尔斯是诗人演说家、诗人“大臣”、神圣的诗人，他的精雅的言谈常常是晦涩难懂的。他以多少近乎音乐的种种手段来吸引读者，勾起他们对那些崇高的礼仪、富丽堂皇的生活的怀念，使他们向往与宇宙协调一致。他的诗集《鸟》是受到乔治·布拉克的绘画《鸟》的启发而写成的。在这部诗作中，他力求达到布封的精确性，但是却丝毫没有放弃对委婉的修词和讽喻、寓意的爱好。圣-约翰·佩尔斯在1960年获得诺贝尔奖金。许多青年诗人都群起而仿效他。他是在第二次大战期间到美国去的，后来又回到法国。