渔歌子

张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

张志和在唐肃宗时曾待诏翰林，授左金吾卫录事参军。坐事贬官，后不复仕，放浪江湖间，以船为家，来往苕、霅二溪之间，自号烟波钓徒。《新唐书》本传称其“每垂钓，不设饵，志不在鱼也。”亦善画，出常格之外，入逸品。尝为《渔歌子》卷轴，“随句赋象，人物、舟船、鸟兽、烟波、风月，皆依其文，曲尽其妙。”(《唐朝名画录》)
西塞山有二，一在湖北，刘禹锡《西塞山怀古》是；一在浙江吴兴，张志和此词是。作者是画家，小词写景亦如画，首先妙于设色：白的水鸟，红的桃花，青山绿水中著青箬笠、绿蓑衣，色彩是十分鲜明的，而这幅鲜明的图画，又笼罩在烟雨之中，在清晰与胧朦之间，透明与模胡之间，效果有如水彩画。其次，景中有动静的对比：山青水绿间鸟在飞、水在流、鱼在游，更具生动的效果。词中最警策的句子还是末句的画龙点睛——“斜风细雨不须归”,表面上看，似乎也可以说是反映渔民生活的辛苦，然而不然，“斜风细雨”并非大风大浪，在这种细雨绵绵的天气里，水中缺氧，鱼儿多浮在水面，所以杜甫《水槛遣心》道“细雨鱼儿出”,是十分细致的观察，“斜风细雨”,正是垂钓撒网的好天气，怪不得古画中之渔翁多著蓑笠，同样是来自艺术家对生活的细致观察。而“不须归”三字，则写出了一种陶然自适的生活情态，和一种远弃名利的思想内容。它表现了一种无视困难不肯回头的决心(比较张旭《山中留客》“山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归”可见斜风细雨也能成为改变初衷的理由);它表现了一种很高的兴致，吾人探幽访胜纵遇阻挠而欲罢不能时，每有类似心情。有“不须归”三字作骨，就比纯乎写景之作(如《神情诗》),自然更多一重意味——古代诗人是很注重这一点的，它如杜甫《绝句(两个黄鹂鸣翠柳)》最后二句中包含着思乡的情思，就比一般写景之作耐人寻味。
据《金奁集》曹之忠跋及《西吴记》称，志和此词作于湖州，刺史颜真卿等时贤为之倾倒，一时和者甚众。后来此词流传日本，能汉诗者亦和之甚众。其间尽有可传之作，然卒未传，其原因就在于张志和此词已经“盖帽”。