沁园春

丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云： “衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋长调。

瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？ 记绣榻闲时，并吹红雨；雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽筍衣昨日香。真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
性德生平极重感情，对亲人朋友真诚亲热，事例感人；对妻子卢氏亡后的怀恋尤为突出。词集中有多首悼亡词，都写得极为真切感人。这些悼亡作品比之历代悼亡名作亦毫不逊色。
卢氏十八岁嫁归性德，康熙十六年卒，仅二十一岁。性德年长卢氏两岁，二人的婚姻生活仅有三年，生有一子。性德热爱妻子，特别醉心于夫妻相聚的甜蜜生活。但是由于身为康熙皇帝的侍卫，他需要经常入值宫禁或扈驾在外，因而不能象别的年轻夫妻那样，日夜厮守在一起。这使他更加珍惜夫妻相聚的时光。可以想见，他为妻子的突然死去，未能尽享夫妻恩爱而极为哀伤。这些，化作他的悼亡词，便更加凄惋动人。
由序文得知这首词写于丁年，即康熙十六年，也是卢氏卒年。 卢氏卒于五月卅日，此词写于九月初六，距卢氏丧期仅三个月。一切记忆犹新，痛悼之情至为惨烈。
词前之序，细致充分地写明了作此词的缘由。仅读此序便足以使人动容！妻子生前本不能诗，但梦中相会时却吟出两句怀恋丈夫的极深情、极有工力的诗。这是性德在梦中代替妻子吟出的，是他日夜思念妻子的自然结果。夜半醒来，对比梦境与现实，形成强烈的反差，诗人万分感慨，赋此长调以寄情。
“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？ ”开篇即是对亡妻的悼念。夫妻一场，仅只三年便过完了；你太命薄，我亦太不幸了！ 正如《红楼梦》中贾宝玉对林黛玉吟哦的那样：“茜纱窗下我本无缘，黄土垅中卿何薄命！ ”
“记绣榻闲时，并吹红雨，雕阑曲处，同倚斜阳”,回忆了往昔夫妻甜蜜生活的场面。闲暇时在闺房的绣榻边共吹落花(红色花瓣);在阑干边互相依偎，欣赏落日余晖。当然少不了娓娓交谈，情话绵绵。选取“吹红雨”、“倚曲阑”两个夫妻欢聚的场景为代表，意境淡远而绵长。
“梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场”,又转回悼亡。往事虽好，但如一场逝去的梦。也如断了不能再续的美妙诗篇，只落得夜静更深时怀念更重，以至痛哭！ “遗容在，只灵飙一转，未许端详”,写梦中见到亡妻，但尚未及仔细看看久念之妻的容颜，便被一阵突来的神风给吹去了。此情此景，多么遗憾！
下阕“重寻碧落茫茫，料短发、朝来定有霜”,写醒后的思量。想去天界寻找亡妻，既或能见到妻子，她也一定是老去了，短发也应染上了霜华。这两句，既有白居易《长恨歌》“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”中唐明皇思念杨贵妃，欲求临邛道士“致魂魄”之意；又有苏轼《江城子》悼念妻子王弗的“纵使相逢应不识，尘满面；鬓如霜”的慨叹。
“便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤”,仍写怀念。人间指自己，天上指亡妻。两情未断，所以在春花秋叶之时最易伤情！ 仍有《长恨歌》的意境；又有李煜《虞美人》中“春花秋月何时了，往事知多少……问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的意境。
“欲结绸缪，翻惊摇落，减尽筍衣昨日香”,本想永久相爱，但不料却中路摧折；人亡物在触景伤情，妻子逝后，各种衣物的香气也逐渐散去了。“真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠”,愁绪多么难当啊，就请这邻院传来的哀惋笛声来抒发自己的满腹哀伤吧！ 化用了《长恨歌》中“夜雨闻铃肠断声”之意，以此作结，更显意义深长，余味无穷。
爱妻突然逝去，给纳兰性德的打击极大；他哀肠寸断，思念不已。日有所思，夜有所梦，《纳兰词》中便有多首是由梦境写起的。
感情极其真挚强烈是这首词的最大特色。既有对彼此都是薄命的慨叹，又有对爱情幸福的追忆，还幻想去天界寻找妻子，但眼前的现实却是一片凄清，使人难以承受。词中用语朴实无华，自然准确；巧妙地化用了多首古人诗词的内容，既有新意又意味深长。这缠绵往复的抒发，使人读来十分动情。不仅是极好的悼亡词，也是上乘的抒情诗。