沁园春

题徐渭文《钟山梅花图》,同云臣、南耕、京少赋

十万琼枝，矫若银虬，翩若玉鲸。正困不胜烟，香浮南内； 娇偏怯雨，影落西清。夹岸亭台，接天歌板，十四楼中乐太平。谁争赏？ 有珠珰贵戚，玉佩公卿。

如今潮打孤城，只商女船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨； 五陵石马，流水无声。寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成。携此卷，伴水天闲话，江海余生。

词题中的徐渭文，有的选本改作徐渭，注为“徐渭，字文长，明画家”。其实是臆改，别无所据。《中国美术家人名辞典》介绍： “徐元𤥵， 字文清， 一作渭文， 江苏宜兴人。好绘事，人有藏画，辄借临摹，务尽其法。”徐渭文为词人挚友，他在《赠徐渭文序》中称“吾友徐子渭文”,因 “遘会世变，即屏去经生家言”,绝意仕进。其人“诗歌骚赋，下笔数十万言不休。出其绪余为绘事，又复空苍秀润，识者叹为绝作”。可见徐渭文是一位具有民族气节的艺术家。云臣，史惟圆字，原名策，一名若愚，有《蝶庵词》。南耕，曹亮武字，有《南耕词》。京少，蒋景祁字，有《梧月词》。三人都是江苏宜兴人。曹亮武有《望梅·题徐渭文<钟山梅花图>》词，其下片写道： “如今有谁叹赏！ 料当初花坞，尽成榛莽。忽凭君、几尺丹青，恍玉阙犹存，琼枝无恙。梦绕秦淮，又谁把兴亡低唱！ 只一天明月，还照数峰江上。”表明徐渭文的这幅《钟山梅花图》怀有故国之思，兴亡之慨。

词的上片， 借题咏钟山梅花写明代金陵的繁华。“十万琼枝，矫若银虬，翩若玉鲸”三句，描绘梅树的姿态。十万，指梅树之多。银虬、玉鲸，形容披雪的屈曲盘旋的梅树，有如银龙飞舞，玉鲸浮游，形象生动，气势动荡。“正困不胜烟，香浮南内；娇偏怯雨，影落西清”,四句隔句相对，刻划梅花的风神。“困”、“娇” ,指梅花的慵弱娇柔，“不胜烟”、“偏怯雨”,是具体地强化梅花的嫩弱连轻烟微雨也承受不起，与前面三句写梅树形成刚柔对比。“香浮”、“影落”,是“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏” (林逋《山园小梅》)的化用，“南内” 、“西清”,借指钟山南麓的明朝宫城。这几句写钟山梅花与明朝宫城之间紧密相连，也是感情上的宛转相依。是梅花有情，但更是画者有心、题者有意。“夹岸亭台，接天歌板，十四楼中乐太平”,由钟山梅花的开放，进而写明朝金陵的秦淮繁华。余怀《板桥杂记》记载： 秦淮河“两岸河房，雕栏画槛，绮窗丝障，十里珠帘”。明王朝为繁荣都城，于金陵建十四座妓楼，永乐中晏振之《金陵春夕》诗中就有“花月春风十四楼”之句。这几句写出当年秦淮河一带的声色歌舞，无边风月。结拍“谁争赏？有珠珰贵戚，玉佩公卿”三句，点出沉湎歌酒、吟赏风月的都是朝廷的贵戚巨僚！ 对明末的黑暗政治、腐败官场，隐含讽责之意。词人从钟山梅花之可爱、明宫城之可念、秦淮繁华之可惜，最后结以当时上层人士堕落之可叹，寓意深切。

词的下片，着重抒发今日的感慨。“如今潮打孤城，只商女船头月自明”,化用刘禹锡的“潮打空城寂寞回” (《金陵五题·石头城》)、杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》” (《泊秦淮》)诗句，但顾虑杜牧诗中的“亡国恨”碍眼，所以又糅用了白居易的“绕船月明江水寒” (《琵琶行》)诗句，用心可谓良苦。“潮打孤城”,是江水有情，不忘前朝； 说只有商女船头的“月自明”,则是明月有情，还照秦淮，着一“只”字，表明除了一轮明月皎洁如昔，其余的一切都已消逝无迹。潮声、城影、月色，互相衬托，十分凄清悲凉，与上片的“夹岸亭台，接天歌板，十四楼中乐太平”数句，形成鲜明的对照，自然地映衬出今昔盛衰的沧桑变化。紧接以“叹一夜啼乌，落花有恨； 五陵石马，流水无声”数句，用空山乌啼、落花陨坠，隐示出繁华遽逝之痛； 以孝陵神道两侧的石人、石马空立，流水无声悲咽，表露了五朝更替之哀。徐渭文绘制《钟山梅花图》的深意得到了揭示，作者也借此抒写了自己的故国之思。全词至此，纯然写景，似是实写钟山梅花，于画图本身未着一笔，这既是画者的绘事逼真，也是题者的章法之妙。下面的“寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成”几句，正式点出画图，“疑无”,是画中景物太美妙，现实里无法寻觅； “似梦”,是画中景物太动人，恍惚又回到了过去； 满纸雪光梅影，隐约朦胧，如烟似梦。“泪写成”,深探画者的心曲，也深露了作者的哀思。“携此卷，伴水天闲话，江海余生”,《钟山梅花图》所深含的亡国之痛，将伴随画者飘泊江湖一生。作者不负此画，无愧为徐渭文的知音。

陈廷焯高度评赞这首词“情辞兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手”(《白雨斋词话》卷四) ,是有见地的。