汉宫秋

马致远

第三折

[梅花酒]呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他他他，伤心辞汉主。我我我，携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳；返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！
[收江南]呀！不思量，除是铁心肠；铁心肠，也愁泪滴千行。美人图今夜挂昭阳，我那里供养，便是我高烧银烛照红妆。
[鸳鸯煞]我煞大臣行说一个推辞谎，又则怕笔尖儿那伙编修讲。不见他花朵儿精神，怎趁那草地里风光？唱道伫立多时，徘徊半晌，猛听的塞雁南翔，呀呀的声嘹亮，却原来满目牛羊，是兀那载离恨的毡车半坡里响。

《破幽梦孤雁汉宫秋》是以昭君出塞为内容的历史剧，末本(由男主人公汉元帝主唱)。第三折以前的主要关目是：匈奴呼韩邪单于控甲十万，欲向汉朝请公主为妻。汉元帝嫌后宫寂寞，中大夫毛延寿乘机取旨广选天下美女。毛延寿乘选美之机，大受贿赂。入选秀女王嫱拒绝毛延寿勒索，被毛点破图形，发入冷宫，寂寞中弹琴自娱，邂逅汉元帝，汉元帝下令捉拿毛延寿。毛延寿畏罪逃往匈奴，向番王献昭君图。匈奴大军压境，派使臣索求王嫱。汉廷众臣贪生怕死，请元帝割爱，王嫱为息刀兵，自请和番。汉元帝为王嫱送行，二人依依惜别。王嫱行至番汉交界处，投水而死。
本折剧历来脍炙人口，其艺术魅力主要表现在唱歌词的抒情性和意境美。马致远以诗笔写剧，昭君下场后，汉元帝下场前的几段唱词尤为出色，完全可比美于《长恨歌》相关的段落。〔梅花酒〕、〔收江南〕两曲，展开了王嫱“部从入穷荒”、元帝“銮舆返咸阳”——两幅迥然不同的风光，一样凄凉寂寞的心境。在元帝的想象中，那深秋的塞外原野是如此悲凉，草枯而兔肥，是狩猎的季节，那褪了毛的狗儿、扛着红缨枪的猎户、慢腾腾负载着行装、干粮的车马、围猎的场面，这一切与从事农业耕作的中原景象，是多么的不同！王嫱这一路将感何如之？紧接着用一组对句“她她她，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁”,完成了空间的转换(画面的切换)。乃是元帝在尚书的不断催促下，又想象他自己返回汉宫，经咸阳、而宫墙、而回廊、而椒房，逐处将有的“人去楼空”、不胜凄凉之感。这一段全由三字短句组成，从“返咸阳，过宫墙”起，一连八个三字联，都是用每一联的下个分句，做起下一联的上个分句，上下勾连，回肠荡气，音节既急促(这是由三字句群造成的)、又舒缓(这是由顶真辞格拉长的);通过空间的转换，同时表现时间的推移(由天色晚到月昏黄，到夜生凉等等),同时又有环境气氛的渲染(如泣寒螀、绿纱窗等，颇有唐人诗意),总是恰如其份地表现了汉元帝痛定思痛，当明妃去后，他有足够的时间去反刍自己的寂寞、凄凉、哀怨和悔恨。此外，返、过、绕、近等动词的选用，十分生动地表现了人物心理上的细腻感受和不同建筑物自身的特点。最是本剧的绝妙好辞，可比美《长恨歌》中“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳”一大段描写。
〔鸳鸯煞〕写元帝从想象中清醒过来，原来“伫立多时，徘徊半晌”,只听得南飞的北雁叫声嘹亮，只看到一片放牧的牛羊，还仿佛听得到载着王嫱而去的毡车在半坡里响。
此三曲一气呵成，声情并茂，情景交融，意境悲壮高远，情思缠绵悱恻，突出而成功地采用了顶真和反复的修辞手法，将主人公的情感抒发得淋漓尽致，体现了元杂剧的诗剧本质。