水龙吟

松花江望雨

晓峰新翠飞来，锦帆半渡春江楫。恰才回首，碧罗天浮，弱云微抹。咫尺苍茫，狂飙骤卷，怒涛喷雪。讶盆翻白雨，松林转黑，红一线，雷车掣。

如此风波怎去？急回船。渡头刚歇。野炉争拥，征衫未燎、薄寒犹怯。辽日遗墟，金源旧事，断垣残堞。有当年遗瓮，土花蚀绣，听渔人说。

这首诗是高土奇“壬戌春，扈从奉天乌喇” (《清吟堂词·自序》)途中所作，收在《蔬香词》中。康熙二十一年(1682) ,词人以侍从人员身份随驾北巡，途中吟成北国春天自然风光的词六首，此词是其中之一。

词的上片，写春晓舟渡，在松花江上望见大雨滂沱的奇景。首句“晓峰新翠飞来”,写拂晓时分东曦升起，群山峰峦披上翠绿色的新装迎面飞来。这个“飞”字用得特别好，化静为动，别有神采。怎么会有这种感觉的呢？ “锦帆半渡春江楫”,一个“春”字点明季节，原来词人在春天的松花江上扬帆航渡，行驶了一些路程。舟中看山，疑为山动。“半”,一些之意，不是齐巧一半。人在行舟之时，容易产生一种心理错觉，赋予静物以动感，好象两岸群山迎面而来。如梁元帝萧绎《早发龙巢诗》:“不疑行船动，唯看远树来”,敦煌曲子词《浣溪沙》:“满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎。子细看山山不动，是船行”。本词所用的“飞”比上引二词所用的“走”更胜一筹，不仅说明船在江中行走迅疾，而且，赋予群山的动感更强，让它们活脱脱地飞腾起来了。这时在江上渡舟，心往神驰，该是何等的惬意！ “恰才回首”以下六句写江面上空风云变化，层层递进，步步加深。“恰才”三句是仰视角度，正好一回头，就望见碧天晴空好象飘浮着的青绿色罗纱，一层柔薄的淡云轻轻地抹在它的上面。“才”,犹一也。张之翰《金缕曲》:“君去丁宁无别语，怕山灵怪我来何暮，才有伴便回去。” “咫尺”三句由仰视转入平视，停会儿，头顶上云气迷蒙浩茫，狂风猛烈地卷起波浪，汹涌的江涛前后撞击，喷发出的雪浪花飞溅入空。“怒涛喷雪”,似化用柳永《望海潮》中的“怒涛卷霜雪”和苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》中的“乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪”句，语言精炼，意境雄奇壮美。“讶盆翻白雨”四句承上，写雷鸣电闪中的暴雨。领格字“讶”为惊奇、诧异之意。“白雨”,大雨。李白《宿虾湖》诗：“白雨映寒山，森森似银竹。”我们看到： 翻盆的大雨色如白练，青翠的松林变成黑魆魆的地带，电光闪闪象一根根横挂的红线，雷声隆隆在耳边迅疾滚动。这是一幅塞北春江晓雨图，画面上风云突变，雷电交加，不仅呈现出绚烂、浓丽的色彩，而且使人产生风雨、雷电巨大声音交响的流动感。如此壮观场面，怎能不叫身入其境的词人心悸魄动、惊诧万分呢？

词的下片，写回舟避雨并闻渔人语致生怀古之情。“如此风波” 三句，自问自答： 这样的暴风骤雨，惊涛骇浪，怎能冒险舟渡？只有急急返回岸边，到了渡头正好休息一阵。“野炉”三句，写上岸以后，大家争着围拢在野地炉边烤火，湿漉漉的旅行衣还没有烤干，虽然春天轻寒，身子仍然有些畏冷。“燎”,烘干之意。“薄寒”,轻寒。以下“辽日”三句转入怀古，乍看似有突兀之感，仔细品味，亦可理解，并未悖于常理。词人曾随康熙帝三临绝漠，当他渡舟遭雨，受阻在松花江边渡头之时，眼前所见是一片毁坏、残缺的墙垣，自然联想起历史上从这儿崛起的朝代的兴亡： 后梁时，耶律阿保机称帝建契丹国，后改国号为辽，1125年为金所灭。共历九帝，统治二百十年； 宋徽宗时，女真族完颜阿骨打称帝建金国，先后灭辽和北宋，1234年在蒙古和宋联合进攻下灭亡。共历九帝，统治一百二十年。“金源”,金国的别称。《金史·地理志》:“上京路，金之旧土也。国言金曰按出虎，以按出虎水源于此，故名金源。建国之号，盖取诸此。”结句点出怀古的另一个直接原因是亲耳所闻： “有当年遗瓮，土花蚀绣，听渔人说。” 意思是： 在渡头听到渔人讲的一个传说，这儿曾经发现过一瓮宋钱，瓮上的五彩画图已被泥土剥蚀，剩下了斑斑点点的痕迹。“土花”,埋在地下的古器物上长出了苔藓。梅尧臣《古鉴》诗：“古鉴得荒冢，土花全未磨。”“绣”,五彩俱备的绘画。一片废墟，一瓮宋钱，松花江边，目睹耳闻，词人对此怎能无动于衷！ 身为内阁学士的高士奇自然知道大清国的历史渊源，本朝太祖努尔哈赤是女真族的后裔，金、清原是一脉相传呵！ 身为康熙近臣的高士奇当然明白自己是如何发迹的，如果没有圣上的知遇之恩，怎能由一孤竖寒儒而骤致通显！因此，平素谨慎的高士奇写景、怀古、抒情，又不能无所顾忌。

通观全词，寻绎词意，这首《水龙吟》题目是“松花江望雨”,但非纯然观取胜景，写塞北春日风云突变，似在暗喻朝代兴亡、历史变迁的不可避免性。末尾通过所见所闻，在怀古中隐约透露不忘故国的淡淡情思。此词气象开阔，铸语劲健，在以和平尔雅见称的高士奇词中是难得之作。