《望海》

望海

登高临巨壑，不知千万里。

云岛相接连，风涛无极已。

时看远鸿度，乍见惊鸥起。

无待送将归，自然伤客子。

历来凡论及咏海诗，皆盛称曹操的《观沧海》，确实，其宏阔涌腾之势，足见出作者胸襟笔力的雄豪，诚如清沈德潜《古诗源》所言： “有吞吐宇宙气象”，洵推绝唱。祖珽的《望海》诗则继踵前贤，摹形画态、纵横恣肆，虽气概有所不逮，然亦不失为一时佳制。

“登高”二句，开端即就当前的身临目见而发，凭借自我的直观感受，将时间线索转换为空间场景，以展示海之“大”：不知其几千万里也！它在艺术手法上颇近似曹操诗的开首：“东临碣石，以观沧海”，都是乍看凡泛平实，无惊人处，但从容道起，却为后面的描述拓出无穷天地，这，正是技法娴熟的体现。故下面随之以“云岛相接连，风涛无极已”正锋著笔，写天际一线，云岛绵联若隐若现，可知大海面积的浩渺广阔；风涛日夕鼓涌激荡，无或已时，可证大海所负涵力量的宏强恒久，如此的奇景壮观怎不令人心驰神飞！接着再转过笔势，另宕开一层境界，将注意力扣到“远鸿” “惊鸥”上，细叙飞鸟翔逝翩翻的动态，既使原本单层平面的景象立体化，丰富了美感因素；又暗暗阑入情绪色彩，不露形迹地过渡到“无待送将归，自然伤客子”的结尾上去，由物及人，假情语收束通篇，抒发远方游子怀乡念归的深长哀愁，袒现出那颗伤感多思的心灵。总之，本诗首尾的叙述和中间二联描摹刻画的笔法互为映衬，使之综融景情，成为有机的统一体，既生动逼真地再现了客观物象，又细致入微地传写出主观情感，正是其值得称道的地方。

南朝齐、梁以还，盛行四声八病的音韵之说，五言诗亦渐趋格律严整，象谢朓的一些作品，无论平仄、用韵、对仗等，几乎全部符合唐人规范。而北朝诗风，历来深受南人熏染，试读祖珽此篇，也颇有律化倾向，当然还不够成熟，例如第三联“时看”“乍见”云云，便有语意繁复芜杂之累，影响到全诗凝炼精整，减弱了更丰厚的包容力，这其实是当时的普遍现象，不独他一人为然。任何一种文体都有个萌芽、发展、完善过程，意识到诗人的不足是应该的，但过分苛求就不必了。