毛熙震《清平乐》

诗词鉴赏《唐宋五代词《毛熙震《清平乐》毛熙震

毛熙震

春光欲暮。寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞^①，帘卷晚天疏雨。含愁独倚闺帏^②。玉炉烟断香微。正是销魂时节，东风满院花飞。

注释 ①槛：栏杆。②闺帏：闺中的帘幕。

鉴赏 花间词作中，感伤之景极为常见，尤其是借春光来感叹闺人的含愁和相思，在“花间”一派词中，占了很大的比例，这首《清平乐》亦未能跳脱花间题材的范畴，但是由于情感表达的意味较为真挚，倒也颇为人所称道。

上片开首即点出“春光欲暮”，这种写法一方面可使人知晓时间，以便更好地理解整首词的意境，另一方面，简单的“欲暮”二字，便可以使有心之人领悟到所要传达的那份黯然伤神的情绪，“欲”字包含了对于春光将去的不尽的痛苦和惋惜，其后的“寂寞闲庭户”便是对前一句所带来的猜解的最好印证。起首的两句话，没有用带有极强的感情色彩的言语点破情绪，只是以淡淡的“寂寞”再加一个简单却包含了无尽的百无聊赖的“闲”字，便稳稳地把全词的情感氛围铺垫开来，以这一重基调来品读下面的诗句，便能有水到渠成之感。“粉蝶双双穿槛舞”，这是对于周围景物的细致描述，恐怕只有无事之人，才能看得到如此细微之事吧，哪怕是小小的“蝶”也能看到其“粉”样的色彩，可见主人公在打发时间之时的无聊举动，而更让人感觉落寞的“双双穿槛舞”，更是由物的比翼双飞思及自身的境况，倍添惆怅，自古以蝶的双双飞来感叹情感的诗句就极为常见，南朝梁简文帝萧纲《咏蛱蝶》中便有“复此从风蝶，双双花上飞”之句。“帘卷晚天疏雨”句，古来文人就喜好把情感寄托于景物之中，而这时的雨更是给这种惆怅添加了感伤的氛围，以春色反衬形单影只的凄凉，故而这两句看似写景，实则把自己的情感饱含在其中，读来有回味不尽之感。

上片是在借景表情，主人公实则并未现身，下片开始便把带有闺中忧愁的主人公放到了读者面前。这是一位有着不尽幽怨的女子，她内心纵使有千般的无奈怅然，却无处诉说，只能孤寂地一个人满含愁怨地“独倚闺帏”，可惜外面的春光旖旎只是别家之事，她的院子里仍是“寂寞闲庭户”。深闺寂寞，只是一个人，哪怕是“女为悦己者容”都不能实现，更是无心旁及厅室中的“玉炉”所燃之香，就任其“烟断香微”吧，含愁之心早已不及顾念这些外在的东西，况且，即使重燃熏香，又何来知心人能够品赏呢？只能任其暗淡香灭，沉寂于现实的苦楚。然而现实偏偏又是这样的不解人意，明明已是满心的寂寞不堪，却又要面对“销魂”时节的那种张扬的“满院花飞”，空荡荡的院落徒增烦闷，此情此境，怎不令人更添情愁。

这首写闺情之词，曲折含蓄地倾诉难言之闺中愁苦，清新婉转，虽无高低起伏的强烈情绪波荡，却能让人为之肠结，无怪乎清陈廷焯评其为“情味宛然”(《词则《别调集》卷一)之作。(张佩)

花卉昆虫图之月季 【清】居廉 故宫博物院藏

集评 清《陈廷焯：“‘东风’六字精湛，凄艳。”(《云韶集》卷一)

俞陛云：“仅为清稳之作，结意含蓄，自是正轨。”(《唐五代两宋词选释》)

链接 《清平乐》词牌。《清平乐》首见于晚唐词人温庭筠的词作，到了五代时期，已经成为文人习用的词牌。五代时欧阳炯称李白曾有“应制《清平乐》词四首”(《花间集序》)。双调，四十六字，上片四句四仄韵，句法参差，为四、五、七、六字句，下片皆为六字句，四句三平韵。