正宫·端正好 闺怨

    

薛昂夫

小庭幽，重门静，东风软膏雨初晴。猛听的卖花声过天街应，惊谢芙蓉兴。
[么篇]残红妆点青苔径，又一番春色飘零。游丝心绪柳花情，还似郎无定。
[倘秀才]南浦道送春行，多应是抛弃了欢娱，奔逐利名。千古恨短长亭，欲留恋难能。四眸相顾两心同，信佳人薄命。
[滚绣球]𤥐玎的掂折玉簪，扑咚的井坠银瓶，分开鸾镜。生来几曾理会害甚么相思病，怎捱这从此后冷清清的光景。别酒慵斟，离歌倦听。俺车儿去也，他上马登程。向晚归来愁闷增，闪的人来孤另。
[三错煞]金杯空冷落了樽前头，锦瑟闲生疏了月下声。欲寄音书，空织回文锦字成。奈远水遥山隔万层，鱼雁也难凭。
[二错煞]料忧愁一日加了十等，想茶饭三停里减了二停。白日犹闲，怕到黄昏睡卧不宁。则我这泪点儿安排下半枯井，也滴不到天明。
[煞尾]团团黄篆焚金鼎，夜夜浓薰暖翠屏。偏今宵是怎生，乍别离不惯经。睡不安卧不宁，分外春寒被儿冷。

这是一首套曲，抒写了佳人送别情郎时的离愁别恨。
第一、二支曲，写送别之日晨起后的愁怨。首曲[端正好],描写庭院幽静，东风吹拂，雨过天晴，卖花人的叫卖声忽然惊破了一对情人的梦境。[么篇]写醒来后，见残红点点，径苔青青，游丝荡漾，春色飘零。情郎今天就要远离了，他犹如那游丝，飘忽不定，好比那柳花，好景不长。这两支为第一层，重在写景，运用侧面描写的手法，以景抒情，情景交融。第一支写小庭、重门、东风、膏雨、初晴，描绘出一幅美好的图景，以烘托并蒂芙蓉甜蜜的梦境。第二支写残红、青苔、游丝、柳花，描绘成一幅飘零的春色图景，以象征人的愁闷。两支曲，两种景，两种气氛，表现出并蒂的梦境到分离的现实的突变。
第三、四支曲为第二层，写南浦道送别。[倘秀才]写南浦道送别情郎，长亭更短亭，千古遗恨。是蝇头微利、蜗角虚名，拆散了这对情人，真是佳人多薄命。[滚绣球]写情人的分手。头三句，用形象生动的比喻描绘了分手的心情。按曲谱的要求，头两句应为三三句式，现每句加了带象声词的四个衬字，加重描写。“𤥐玎的”即“𤥐玎珰”,象声词，形容玉跌下的声音。 “银瓶”,汲水器。这句说，情人分离，心扑通一跳，就像银瓶掉入井中。“分开鸾镜”,比喻情人分离，如饰有鸾鸟的镜子被打破了。接着男女离去，抒发了离愁别恨。
第五、六、七支曲为第三层，写送别佳人后夜晚的愁闷。[三错煞]、[二错煞]写对别后凄苦生活的想象。从此，情人不能共桌畅饮，夫妻不能月下鼓瑟。思念情郎，想寄书信，可万水千山，鱼雁难传。茶饭减，忧愁增，每晚即使准备下泪珠儿半井，也不够滴到天明。[煞尾]最后一支，写现实夜晚的孤零。今宵睡不安，卧不安，分外春寒被儿冷。第三层，曲子运用直接抒情的手法，描写佳人的心理活动，有今昔的对比，有未来的想象，思绪万千，愁苦异常。妙在运用夸张的修辞手法，比如“料忧愁一日加了十等，想茶饭三停里减了二停”,“则我这泪点儿安排下半枯井，也滴不到天明”,形象生动，增加了抒情效果。