[正宫·端正好]美妓(吴昌龄)

《[正宫·端正好]美妓(吴昌龄)》

墨点柳眉新，酒晕桃腮嫩，破春娇半颗朱唇，海棠颜色江梅韵，宫额芙蓉印。[滚绣球]藕丝裳翡翠裙，芭蕉扇竹叶樽，衬凌波玉钩三寸，露春葱十指如银。秋波两点真，春山八字分。颤巍巍雾鬟云鬓，胭脂颈玉软香温。轻拈翠钿花生晕，斜插犀梳月破云，误落风尘。[倘秀才]莫不是丽春园苏卿的后身，多应是西厢下莺莺的影神，便有丹青画不真。妆梳诸样巧，笑语暗生春，他有那千般儿可人。[脱布衫]常记的五言诗暗寄回文，千金夜占断青春，厮陪奉娇香腻粉，喜相逢柳营花阵。[醉太平]这些时春寒绣裀，月暗重门，梨花暮雨近黄昏。把香衾自温。金杯不洗心头闷，青鸾不寄云边信，玉容不见意中人，空教人害损。[随煞]想当日一宵欢会成秦晋，翻做了千里关山劳梦魂。漏永更长烛影昏，柳暗花遮曙色分。酒酽花浓锦帐新，倚玉偎红翠被温。有一日重会菱花镜里人，将我这受过凄凉正了本。

见于明张禄辑《词林摘艳》卷六、明郭勋《雍熙乐府》卷二、明陈所闻《北宫词记》卷六、明窦彦斌《词林白雪》卷一。《雍熙乐府》不注撰人，题作《忆美妓》，《北宫词记》也作《忆美妓》。吴昌龄的散曲，仅存此一套曲子。全套六支曲子，可分两部分读。第一部分即前四支曲子，写回忆中美妓的容貌和才情。写容貌者为前三曲。首曲[端正好]着重写面部之美，从眉、腮、齿、唇、面颊到前额都一一着笔，以绿柳、红桃、海棠、芙蓉等写其艳丽之容貌，而以“红梅”写其超逸之风韵，如花似玉之面容和高雅不俗的神韵风采便被展现了出来。[滚绣球]一曲，写全身之美，从小小“金莲”、纤纤玉指、明眸秀眉、云髻粉颈的体态，写到翠钿犀梳、翡翠罗裙等装饰，它和首曲照应，宛然一幅工笔细描的佳丽图。而此曲最后以“误落风尘”一句，点明了这位美人的身份和不幸遭遇。[倘秀才]用苏小卿(宋、元时流传在小说、戏曲中的双渐、苏卿恋情故事中的女主人公，为庐州名妓)、崔莺莺作比，且以“丹青”难绘，夸饰其“千般儿可人”之美，算是对上两曲内容的总结。前三曲写了容貌，[脱布衫]一曲则转写其才情和相交情景，作者以“五言诗暗寄回文”一句，便概写出此女才情之富赡；“常记的”三字，即表明以上所写均为回忆中内容，又暗示了印象之深，难以忘怀，为最后两句之写相思深情，先伏下一笔。第二部分即最后两曲，写对美妓的怀念。[醉太平]前三句先以“春寒”、“月暗”、“暮雨”、“黄昏”等凄凉之景，映衬相思悲情；其后“金杯”三句用一鼎足对，写音信阻绝、情人难见的苦闷情怀，其相思深情，自在不言中；曲末“空教人害损”一句，总挽此曲悲情，且暗示这种相思的徒劳无益。[随煞]一曲，用对偶句形式，先将“一宵欢会”和“千里关山”对举，再接上“漏永”四句，即形象地展现了别后相思成梦的情景，而“一宵欢会”所带来的别后相思的苦情，也得到充分表现，由此逼出了末句“重会”、“正本”的深情企盼。此曲写美妓形象，尽态极妍，恣意挥洒；写相思深情，则亦情亦景，情景交融。而全篇用语，亦华丽亦自然，即使用对仗之法，亦流转自如而无生涩之病。吴梅《顾曲麈谈》第一章第四节《论北曲作法》评曰：“此曲绝佳，亦本色，亦妍丽，直是元人真相”(中国戏剧出版社《吴梅戏曲论文集》)。