梁同书朱竹垞诗二首

梁同书 (1723—1815) ,字元颖，号山舟，晚年自署石翁，90岁后号新吾长。钱塘(今浙江杭州)人。举人，乾隆十七年(1752)特赐进士，选庶吉士，累迁至翰林院侍讲，40岁丁忧归后不复出。博学多才，诗文清雅，精鉴别，尤工书。初法颜、柳、赵、董，中年参用米法，糅而化之。东南士大夫碑版及庙宇宫观题额，有求辄应。书名播于中外，当时日本、朝鲜诸国，皆欲得其片纸以为快。年90余，尚为人书碑志，终日无倦容。负盛誉60载，与翁方纲、刘墉、王文治齐名。深于笔史和笔法的研究，有《频罗庵遗集》传世。

这两幅行草为书写朱彝尊的咏王翚诗两首： “王郎手摹一峰画，宛似张颠作草书。鼠尾皴山雅 (鸦) 点树，只今能事有谁如。” “帝城日日足风霾，眯眼黄尘涨六街。对此溪山最清绝，便思冲雨踏棕鞋。”一幅左行，一幅右行，形式如龙门对。梁同书当时78岁，为所谓暮年“纯任自然”之书。他平常对纸笔等书写用具极为讲究，作书喜用许虚白纸，夏岐山、潘岳南笔。从这两幅作品来看，点画使转，萦带回环，锋芒藏露，无毫发遗恨。他驾驭长锋羊毫的能力已到了纯熟自如的境地。他认为：“笔要软，软则道；笔头要长，长则灵； 墨要饱，饱则腴； 落笔要快，快则意出。”“书家燥锋曰渴笔，画家双管有枯笔，二字判然不同。渴则不润，枯则死矣。人人喜用硬笔，故枯，若羊毫便不然。” (均见《频罗庵论书·与张芑堂论书》) 帖学派书家运笔讲求提按使转便捷利落，而长锋羊毫因弹性弱、锋腹柔，难以掌握，故一般均不用。而梁同书却主张用长锋羊毫，并能得心应手。由于他用长锋羊毫蘸饱墨书写，从这两幅作品看，丰腴妍润，平和婉雅，兼有米、董风神，虽年近耄耋，而笔致绝无老态。马宗霍在《霋岳楼笔谈》中评论道： “山舟暮年书犹无苍老之气，斯其所以能见称于一时，而不能要重于后世。”这看法未中肯綮，所谓“坡笔以老取妍，谷笔以妍取老” (王世贞语),东坡、山谷之书能见重于当时后世，故知其不然。只是梁同书太注重于笔墨技法，而在风格上未能跳出赵、董、米藩篱。时人钱泳评其字“如旧家子弟，不过循规蹈矩、饱暖终身而已。” (《履园丛话》)此话虽刻薄了些，倒是点中了要害