李白诗之“兴象玲珑”

       李白在神思遇物上推崇兴酣落笔摇、文不加点式的创作模式， 虽然他在“兴寄”的内涵上超越陈子昂所言之类传统“托物言志”与家国情怀， 而带有仙风道骨及超尘傲世的思想内涵， 在艺术风貌上遵循“兴寄”传统讲究寄托深婉， 而且很好地体现了唐诗之“兴象玲珑”。

        “兴象”一词初见于殷璠《河岳英灵集序》, 当时有流俗之辈讥议古人不辨声律、词句质素， 殷璠则反过来讥讽这些人的作品“理则不足， 言常有余， 都无兴象， 但贵轻艳”[5]正如前文所引述的“‘兴象’便意味着诗歌意象建基于情兴与物象的融彻。”殷璠所谓的“兴象”式与“轻艳”相对的， 是与干瘪的雕饰、没有韵味的摹画相对而言的， 它强调的是情景交融的形象性及含蓄性的艺术效果。以一首李白《玉阶怨》与谢朓的《玉阶怨》相比较为例来说明。

        玉阶怨

        ———李白

        玉阶生白露， 夜久侵罗袜。

        却下水晶帘， 玲珑望秋月。

        玉阶怨

        ———谢朓

        夕殿下珠帘， 流萤飞复息。

        长夜缝罗衣， 思君此何极？

        对李白的这首《玉阶怨》, 清人张瑛在《诗法易简录》中说道：“无一字说到‘怨’, 而含蓄无尽， 诗品最高”。也就是说， 李白《玉阶怨》属于无言之怨， 句句有思君之意， 但没有明言；而谢朓的《玉阶怨》为有声之怨， 末句点明“思君”的主旨。谢朓的《玉阶怨》句句渲染佳人等待的时间之久， 却忽略了以具体的典型意象来营造形象诗境和含蓄的诗意。[6]“流萤飞复息”一句烘托叶之静谧以及时间在等待中缓缓流逝的情状。此诗的妙处即在这句“流萤飞复息”看似无心的情景烘托；而最后一句过于直露的告白“此君此何极？”李白《玉阶怨》以露水打湿罗袜来写女主人公夜坐时间之久。“水晶帘”比谢诗的“珠帘”更静透玲珑， 这一句中， “却”字有无奈之意， 又暗示时光流逝， 女主人公已经从玉阶转入屋内。“水晶帘”与“秋月”为整首诗增色不少， 不仅造成玲珑的诗境， 而且也侧面烘托出佳人之美。这就使诗含蓄而形象， 余味无穷。