李白《清平调词(三首)》

李白《清平调词(三首)》

李白

其一

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

其二

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

其三

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

清平调，别名《清平辞》，唐大曲名，后用为词牌。此处选李白《清平调词》三首。

第一首以花喻人。关键是一个“想”字，用它作为本体与喻体之间的关系。“想”，想象，想见。想到云，会想见杨贵妃穿的婀娜多姿、飘飘欲仙的衣服；看到花，会想见杨贵妃美丽的艳容。“衣裳”，古时上曰衣，下曰裳。写衣美，实际仍是写人美，而且是上下通体皆美。从总体概括又十分简洁地写杨贵妃之美。“春风拂槛露华浓”。“春风”是位“万能博士”，它吹开苑中梅，吹开樱、杏、桃、梨花，吹开荠花、榆筴，但它也温风煦煦，吹拂着雕琢华丽的栏杆。“春风拂槛”这四个字，是为了烘托、渲染、陪衬下三个字： “露华浓”。“华”同花，此指牡丹花。牡丹，它“倾国”，尤其是“露华浓”后更芬芳！这两句写尽杨贵妃的得意，同时也含有她深受宠爱之意。

后二句宕开，由人间而天上，意脉承接，仍写杨贵妃的美。“群玉”即群玉山，神话传说中的仙山。这里结构十分巧妙： “若非”，如果不是(这样);“会向”，定是(那样)。这里是说像杨贵妃这样的美人，如果不在“群玉山头见”，定要“瑶台月下逢”。两处皆是景美、人美，以景衬人，人则更美！只有李白这样大的手笔，才能把杨贵妃写得如此鲜活，如此出尘，化实为虚，使其人有飘飘欲仙之姿。

第二首从历史人物的对比中来写杨贵妃的美。“一枝红艳露凝香”，径承上首“花想容”，直应“春风拂槛露华浓”，并实指杨贵妃就是一枝含露凝香的红艳艳的牡丹花。“云雨巫山”用宋玉《高唐赋》典：楚怀王曾经梦游高唐，遇巫山之神女，王因幸之。女神去而辞曰： “妾在巫山之阳，高丘之阴。旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。”这是一件传作风流韵事的美谈。后三字“枉断肠”一出，境况大变。这里说楚怀王与神女幽欢是在梦中，虚无缥渺，比起李杨真实的两情缱绻、幸福美满来，自不可作同日语，所以说“枉断肠”。言外有古人不及李、杨之意。

后二句以赵飞燕喻杨贵妃。赵为汉成帝时宫人，成阳侯赵临汝之女。善歌舞，体轻如燕，故名。先为婕妤，许后废，立为后，与其妹昭仪赵合德专宠十余年。哀帝立，尊为皇太后。平帝即位，废为庶人，自杀(见《汉书》卷97)。“倚新妆”，形容美人娇慵的神情姿态。

第三首由第一首的天上、第二首的汉宫，而写到眼前的“赏名花，对妃子”，总括一个“欢”字。“名花”，指牡丹花。“倾国”指绝色佳人。这里指杨贵妃。“两相欢”，以花比人，以人映花，人面牡丹，融溶和洽，“直写出美人绝代风神，并写得花亦栩栩欲活” (李锳《诗法易简录》)。实际这一“欢”字联系下句贯穿全篇。“君王带笑”，何尝不是“欢”!一个“看”字，更把风流天子唐明皇也写得活灵活现了。

后二句再从反面写“欢”。“解释”，消释、消除。这里说：即使有无限春愁，也在这春风的沉香亭中消除了！正如沈德潜云： “本言释天子之愁恨，托以春风，措词微婉。” (《唐诗别裁集》卷20)

从《清平调词三首》总体来看，雍容华贵，绮旎风流，但不流于俗，写得情采浓郁，语由信笔，文由随意，不失飘逸潇洒之致。