李清照《如梦令》

李清照《如梦令》李清照

李清照

昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人^①，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。

注释 ①卷帘人：指卷帘的侍女。

鉴赏 这首《如梦令》是李清照早期的名作，它以新巧别致、出语天然而为人瞩目，明蒋一葵《尧山堂偶隽》谓此词：“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者。”可见它的受欢迎程度。作者抓住了一个简单的生活片段，刻画了女主人公爱花、惜花的细腻感情，营造出了幽美、清灵的意境。

开篇两句是作者对昨夜生活的追忆。“雨疏风骤”写出了昨宵风猛雨狂的情景，正值芳春，名花正好，偏那风雨逼迫，风声、雨声不断入耳，词人心绪如潮。不得入睡，只有借酒消愁，“浓睡不消残酒”并不是指作者贪恋酒香，而是突出她惜花的心事沉重，因为怜惜，所以忧愁，因为忧愁，转而借酒，“浓睡”暗示出了她饮酒至醉的惆怅。

“试问”二句是作者醒后的一幅画面：浓睡刚醒，残酒未消，她不顾身体疲惫便迫不及待地追问侍女。作者没有点明问的是什么，仅用虚笔，通过侍女的回答得知谜底，此时我们仿佛可以清晰地看到词人那焦灼而殷切的神情。一个“试”字就将她的紧张全部烘托出来，她深怕出现令其心碎的结果，而侍女自然不懂她的心事，只是简单的一句“海棠依旧”，草草作答。问得极有情，答得极平淡，一问一答，曲折有致地表现出了二人对自然的不同感触，更衬托出了女主人公惜花怜花、热爱自然的心境。

李清照听到侍女的回答“海棠依旧”本应高兴、欢心，可见风雨并没有吹落残红，让花香消玉散，但是作者笔锋一转带出凝重的反问“知否。知否。应是绿肥红瘦”，又将词人的关切之情淋漓展现。词人用的是揣度语气，其中却隐含着她对生活的独特感受和体验，也只有热爱生活之人才会对大自然观察得如此细微，一夜雨疏风狂，绿叶经过雨水的滋润，会变得更加生机勃勃；而鲜花经不起雨打风吹，凋零陨堕。海棠自然不会“依旧”，想必已是憔悴不堪了。作者的心痛与感叹跃然纸上。

这首词历来为人们称道，如清黄苏评价：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二字来，而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”(《蓼园词选》)而“知否”三句更是为评论家崇拜之至，如宋陈郁：“李易安工造语，故《如梦令》‘绿肥红瘦’之句，天下称之。”(《藏一话腴》甲集卷一)明瞿佑：“‘应是绿肥红瘦’，语甚新。”(《香台集》卷下《易安乐府》)明沈际飞：“‘知否’二字，叠得可味。‘绿肥红瘦’创获自妇人，大奇。”(《草堂诗馀正集》卷一)清陈廷焯：“世徒称其‘绿肥红瘦’一语犹是皮相。”(《白雨斋词话》卷六)等等不一而足。

李清照的笔下完全是寻常词汇，像“知否”即是口语，“绿”“红”是最普通的色彩，“肥”“瘦”又是日常生活语言，带给人的美感不多，而她却能将其巧妙结合，自铸伟词，尽显神韵。她运用俗语也非常到位，没有丝毫的雕琢痕迹，却处处新颖生动，的确让人心悦诚服。“知否”三句，后人多有模仿，但远远达不到李清照的艺术高度，如明卓人月云：“此词安顿二叠语最难。‘知否’、‘知否’，口气宛然。若他人‘人静人静’、‘无寐无寐’，便不浑成。”(《古今词统》卷四)清王士禛：“雕组须不失天然，前辈谓史梅溪之句法，吴梦窗之字面，固是确论。尤须雕组而不失天然如‘绿肥红瘦’、‘宠柳娇花’，人工天巧，可称绝唱。若‘柳腴花瘦，蝶凄蜂惨’，即工，亦‘巧匠琢山骨矣’。”(《花草蒙拾》)

这首《如梦令》最大的特点就是曲折、婉转、深衷浅貌，短语长情。李清照善于抓住生活中的简单片段，淡妆浓抹，翻出新意，虽是寻常语句，却尽显风流别致。(张雅莉)

集评 宋《胡仔：“近时妇人能文词如李易安，颇有佳句，小词云：‘昨夜雨疏风骤……绿肥红瘦。’‘绿肥红瘦’此语甚新。又九日词，‘帘卷西风，人似黄花瘦。’此语亦妇人所难到。”(《苕溪渔隐丛话》前集卷一六)

明《张綎：“韩偓诗云：‘昨夜三更雨，今朝一阵寒。 海棠花在否？侧卧卷帘香。’此词盖用其语点缀，结句尤为委曲精工，含蓄无穷之意焉，可谓女流之藻思者矣。”(《草堂诗馀别录》)

海棠禽兔图 【清】华喦 故宫博物院藏

链接 词眼。词中抒发情感、描写景物最传神、最精粹的语句，谓之词眼。词眼所在，往往是词中的警句所在，起画龙点睛的作用。元人陆辅之《词旨》最早列出词中“词眼”二十六处，如李清照《如梦令》之“绿肥红瘦”、史达祖《双双燕》之“柳昏花暝”等。清刘熙载《艺概《词曲概》说：“‘词眼’二字，见陆辅之《词旨》。其实辅之所谓‘眼’者，仍不过某字工、某句精耳。余谓眼乃神光所聚，故有通体之眼，有数句之眼，前前后后，无不待眼光照映。若舍章法而专求字句，纵争奇竞，岂能开阗变化，一动万随耶？”(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)