李淛《踏莎行》

李淛《踏莎行》李 淛

李 淛

红药香残^①，绿筠粉嫩^②。春归何处寻春信^③。绣鞍初上马蹄轻^④，举头便觉长安近^⑤。别酒无情，啼妆有恨。山城向晚斜阳褪^⑥。清江极目带寒烟，锦鳞去后凭谁问^⑦。

注释 ①红药：红色芍药。②绿筠：绿竹。筠(yún)，竹皮，竹子。③春信：春天的信息。④绣鞍：装饰华丽的马鞍。⑤长安近：《世说新语《夙惠》：“晋明帝数岁，坐元帝膝上。有人从长安来，元帝问洛下消息，潸然流涕。明帝问何以致泣？具以东渡意告之。因问明帝：‘汝意谓长安何如日远？’……答曰：‘举目见日，不见长安。’”后以“日近长安远”喻指向往帝京而不得至。这里反其意而用之。⑥向晚：即傍晚。⑦锦鳞：语本《乐府诗集《相和歌辞《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”因指远方之书信。

鉴赏 李淛这首伤春怀人词，写得平和淡远，含蓄隽永。

春山读书图 【元】 王蒙 上海博物馆藏

“红药香残，绿筠粉嫩。”词人在这里用简洁的笔调描绘暮春的景象，虽然只有短短八字，却很有典型性。红芍药已经快开败了，今春生长起来的竹子还很青嫩。一红一绿，一残一嫩，对比鲜明，给人以强烈的震撼。这里没有特别伤感的意象，在看似平静的描绘中，我们不难发现词人在暮春时节特有的情绪。

“春归何处寻春信”，笔锋一转，对春天的景色客观的描述，马上转向人物的内心活动。春在古典诗词中常常用来代表美妙的爱情。“春信”，不仅是春天的信息，也是恋人的音信。这既是词人对即将逝去的大好春光的无尽惋惜，也是对恋人此时离别的无尽伤感。词人于此似乎不经意的慨叹，却将两者完满结合起来，起到了一个很好的双关效果。“绣鞍初上马蹄轻，举头便觉长安近”，这两句写的比较轻快。马蹄轻，我们很容易想到“春风得意马蹄疾”、“雪尽马蹄轻”这样的句子来，言辞之间似乎充溢着喜悦；长安近，是反用“日近长安远”，说长安近，至于春信，却还那么遥远。这是用看似轻松愉快的词语来写自己的伤感情绪，更显得愁肠百结了。一个“尽日寻春不见春”的女子在我们视界中逐渐清晰起来。

词的上阕写的是女主人公暮春时候去寻春，下阕则写日暮时分的愁情。“别酒无情，啼妆有恨”，这是一个扇面对，尽管只有寥寥数语，但是包含的内容同样深刻。别酒难以下咽，严妆又被泪水滴破。一“无情”，一“有恨”;一个是分别的时候，一个是现在的情形；字面相反，意思一样，把女主人公伤别的心情写得婉转动人。“山城向晚斜阳褪。清江极目带寒烟，锦鳞去后凭谁问。”这几句又写到现实中的景致。快到红日西沉的时候了，女主人公看到西山的光亮好像一层层褪去；清江纵目看去，一层暮烟笼罩在江面上。一个“褪”字，一个“带”字，用词非常凝练传神，写出了自然景物的细微变化，表达了作者的伤感，可谓情景交融。既然写到江水，就会很自然地联想到水中的鱼。在古人的观念中，鱼和鸟都是传递情书的使者。书信一去，杳无回音。女主人公的刻骨相思，化作一腔幽怨，好像是对着茫茫暮天发出自己的疑问。最后三句把女主人公的牵挂写得无比深刻。

全词基调显得比较平和，平静中略显伤感。在词人似乎不动声色却又细腻人微的描写中，我们可以感受到这离愁是怎样的哀婉动人。开始读这首词，只能感知一个女子的伤春情绪；进一步深入才发现这是一个思妇对丈夫的深切思念；再深一步，还可以感受到青春、生命、爱情等其他更多的内容。这首词貌不惊人，却自有魅力，读者接受起来毫无困难，却不免在读完之后掩卷沉思，回味悠长。(徐到稳)