望江亭(第三折)

(衙内领张千、李稍上^①。衙内云： ) 小官杨衙内是也。颇奈白士中无理^②,量你到的那里！ 岂不知我要取谭记儿为妾，他就公然背了我^③,娶了谭记儿为妻，同临任所。此恨非浅！ 如今我亲身到潭州^④,标取白士中首级。你道别的人为甚么我不带他来？ 这一个是张千，这一个是李稍： 这两个小的，聪明乖觉，都是我心腹之人，因此上则带的这两个人来。(张千去衙内鬓边做拏科。) (衙内云： ) 𠺙！ 你做什么？(张千云： ) 相公鬓边一个虱子。(衙内云： )这厮倒也说的是。我在这船只上个月期程，也不曾梳篦的头，我的儿好乖！(李稍去衙内鬓上做拏科。) (衙内云： )李稍，你也怎的？ (李稍云： ) 相公鬓上一个狗鳖^⑤。(衙内云： ) 你看这厮！ (亲随、李稍同去衙内鬓上做拏科^⑥。) (衙内云： ) 弟子孩儿！ 直恁的般多^⑦! (李稍云： ) 亲随，今日是八月十五日中秋节令，我每安排些酒果，与大人玩月，可不好？(张千云： ) 你说的是。(张千同李稍做见科，云： ) 大人，今日是八月十五日中秋节令，对着如此月色，孩儿每与大人把一杯酒赏月，何如？ (衙内做怒科，云： )𠺙！ 这个弟子孩儿， 说什么话！ 我要来干公事，怎么教我吃酒？ (张千云： ) 大人，您孩儿每并无歹意，是孝顺的心肠。大人不用，孩儿们一点不敢吃。(衙内云： )亲随，你若吃酒呢？ (张千云： ) 我若吃一点酒呵，出血。(衙内云： ) 正是，休要吃酒。李稍，你若吃酒呢？ (李稍云： )我若吃酒，害疔疮。(衙内云： ) 既是您两个不吃酒，也罢，也罢，我则饮三杯，安排酒果过来。(张千云： ) 李稍，抬果桌过来。(李稍做抬果桌科，云： ) 果桌在此，我执壶，你递酒。(张千云： ) 我儿，酾满着^⑧。(做递酒科，云： ) 大人满饮一杯。(衙内做接酒科。) (张千倒退自饮科。) (衙内云： ) 亲随，你怎么自吃了。(张千云： ) 大人，这个是摄毒的盏儿^⑨。这酒不是家里带来的酒，是买的酒，大人吃下去，若有好歹，药杀了大人^⑩,我可怎么了？ (衙内云： )说的是。你是我心腹人。(李稍做递酒科，云： )你要吃酒，弄这等嘴儿； 待我送酒，大人满饮一杯。(衙内接科。) (李稍自饮科。)(衙内云： ) 你也怎的？ (李稍云： ) 大人，他吃的，我也吃的。(衙内云： ) 你看这厮！ 我且慢慢的吃几杯。亲随，与我把别的民船都赶开者。(正旦拿鱼上云： )这里也无人。妾身白士中的夫人谭记儿是也。妆扮做个卖鱼的，见杨衙内去。好鱼也！ 这鱼在那江边游戏，趁浪寻食，却被我驾一孤舟，撒开网去，打出三尺锦鳞，还活活泼泼的乱跳，好鲜鱼也！ (唱： )
【越调斗鹌鹑】 则这今晚开筵，正是中秋令节，只合低唱浅斟⁽¹¹⁾,莫待他花残月缺。见了的珍奇，不消的咱说，则这鱼鳞甲鲜滋味别，这鱼不宜那水煮油煎，则是那薄批细切⁽¹²⁾。
(云： ) 我这一来，非容易也呵！ (唱： )
【紫花儿序】 俺则待稍关打节⁽¹³⁾,怕有那惯施舍的经商不请言赊，则俺这篮中鱼尾，又不比案上罗列，活计全别⁽¹⁴⁾,俺则是一撒网，一蓑衣，一箬笠，先图些打捏⁽¹⁵⁾,只问那肯买的哥哥照顾俺也些些。
(云： ) 我缆住这船，上的岸来。(做见李稍科，云： ) 哥哥，万福！ (李稍云： )这个姐姐，我有些面善。(正旦云： ) 你道我是谁？ (李稍云： ) 姐姐，你敢是张二嫂么？ (正旦云： ) 我便是张二嫂。你怎么不认的我了？ 你是谁？ (李稍云： )则我便是李阿鳖。(正旦云： ) 你是李阿鳖？ (正旦做打科，云： ) 儿子，这些时吃得好了，我想你来。(李稍云： ) 二嫂，你见我亲么！ (正旦云： ) 儿子，我见你，可不知亲哩⁽¹⁶⁾。你如今过去，和相公说一声，着我过去切鲙，得些钱钞，养活我来也好。(李稍云： ) 我知道了。亲随，你来。(张千云： ) 弟子孩儿，唤我做什么！(李稍云： ) 有我个张二嫂，要与大人切鲙。(张千云： ) 甚么张二嫂？ (正旦见张千科，云： ) 媳妇孝顺的心肠，将着一尾金色鲤鱼特来献新，望与相公说一声咱。(张千云： ) 也得，也得，我与你说去。得的钱钞，与我买些酒吃。你随着我来。(做见衙内科，云： ) 大人，有个张二嫂，要与大人切鲙。(衙内云： ) 甚么张二嫂？(正旦见科，云： ) 相公，万福！ (衙内做意科，云： ) 一个好妇人也！ 小娘子，你来做甚么？ (正旦云： ) 媳妇孝顺的心肠，将着这尾金色鲤鱼，一径的来献新。可将砧板、刀子来，我切鲙哩。(衙内云： )难得小娘子如此般用意，怎敢着小娘子切鲙，俗了手！ 李稍，拿了去，与我姜辣煎𤓎了来⁽¹⁷⁾! (李稍云： ) 大人， 不要他切就村了。(衙内云： ) 多谢小娘子来意！抬过果桌来，我和小娘子饮三杯。将酒来，娘子满饮一杯。(张千做吃酒科。) (衙内云： )你怎的？ (张千云： ) 你请他，他又请你，你又不吃，他又不吃，可不这杯酒冷了？ 不如等亲随乘热吃了，倒也干净。(衙内云： ) 唗！ 靠后！ 将酒来！ 小娘子满饮此杯。(正旦云： ) 相公请！ (张千云： )你吃便吃，不吃我又来也。(正旦做跪衙内科。) (衙内扯正旦科，云： )小娘子请起！ 我受了你的礼，就做不得夫妻了。(正旦云： ) 媳妇来到这里，便受了礼，也做得夫妻。(张千同李稍拍桌科，云： )妙，妙，妙！ (衙内云： ) 小娘子请坐。(正旦云： )相公，你此一来何往？
(衙内云： )小官有公差事。(李稍云： )二嫂，专为要杀白士中来。(衙内云： )唗！ 你说什么？ (正旦云： ) 相公，若拿了白士中呵，也除了潭州一害。只是这州里怎么不见差人来迎接相公？ (衙内云： )小娘子，你却不知，我恐怕人知道，走了消息，故此不要他们迎接。(正旦唱： )
【金蕉叶】 相公，你若是报一声着人远接，怕不的船儿上有五十座笙歌摆设。你为公事来到这些，不知你怎生做兀的关节？
(衙内云： )小娘子，早是你来的早⁽¹⁸⁾,若来的迟呵，小官歇息了也。(正旦唱： )
【调笑令】 若是贱妾晚来些，相公船儿上黑齁齁的熟睡歇； 则你那金牌势剑身旁列，见官人远离一射，索用甚从人拦当者，俺只待拖狗皮的拷断他腰截。
(衙内云： )李稍，我央及你，你替我做个落花媒人⁽¹⁹⁾。你和张二嫂说，大夫人不许他，许他做第二个夫人，包髻、团衫、绣手巾⁽²⁰⁾,都是他受用的。(李稍云： )相公放心，都在我身上。(做见正旦科，云： ) 二嫂，你有福也！ 相公说来，大夫人不许你，许你做第二个夫人，包髻、团衫 袖腿绷…… (正旦云： ) 敢是绣手巾？(李稍云： ) 正是绣手巾。(正旦云： )我不信，等我自问相公去。(正旦见衙内科，云： ) 相公，恰才李稍说的那话，可真个是相公说来？ (衙内云： ) 是小官说来(正旦云： ) 量媳妇有何才能，着相公如此般错爱也。(衙内云： ) 多谢、多谢！小娘子就靠着小官坐一坐，可也无伤。(正旦云： ) 妾身不敢。(唱： )
【鬼三台】不是我夸贞烈，世不曾和个人儿热。我丑则丑， 刁决古𢠳⁽²¹⁾, 不由我见官人便心邪，我也立不得志节。官人，你救黎民，为人须为彻； 拿滥官，杀人须见血。我呵，只为你这眼去眉来，(正旦与衙内做意儿科，唱： ) 使不着我那冰清玉洁。
(衙内做喜科，云： ) 勿、勿、勿⁽²²⁾!(张千与李稍做喜科，云： )勿、勿、勿！(衙内云： ) 你两个怎的？ (李稍云： )大家耍一耍。(正旦唱： )
【圣药王】珠冠儿怎戴者⁽²³⁾,霞帔儿怎挂着⁽²⁴⁾,这三檐傘怎向顶门遮⁽²⁵⁾? 唤侍妾簇捧者， 我从来打鱼船上扭的那身子别，替你稳坐七香车⁽²⁶⁾。
(衙内云： ) 小娘子，我出一对与你对：罗袖半翻鹦鹉盏⁽²⁷⁾。(正旦云： ) 妾对；玉纤重整凤凰衾⁽²⁸⁾。(衙内拍桌科，云： )妙、妙、妙！ 小娘子，你莫非识字么？ (正旦云： )妾身略识些撇竖点划。(衙内云： )小娘子既然识字，小官再出一对： 鸡头个个难舒颈⁽²⁹⁾。(正旦云： ) 妾对： 龙眼团团不转睛⁽³⁰⁾。(张千同李稍拍桌科，云： )妙、妙、妙！ (正旦云： ) 妾身难的遇着相公，乞赐珠玉⁽³¹⁾。(衙内云： ) 哦！ 你要我赠你什么词赋？ 有、有、有！ 李稍，将纸笔砚墨来。(李稍做拿砌末科⁽³²⁾,云； )相公，纸墨笔砚在此。(衙内云： ) 我写就了也，词寄 《西江月》。(正旦云： )相公，表白一遍咱。(衙内做念科，云： )夜月一天秋露，冷风万里江湖。好花须有美人扶，情意不堪会处。仙子初离月浦⁽³³⁾,嫦娥忽下云衢⁽³⁴⁾。小词仓卒对君书，付与你个知心人物。(正旦云： ) 高才，高才！我也回奉相公一首，词寄《夜行船》。(衙内云： )小娘子，你表白一遍咱。(正旦做念科，云： ) 花底双双莺燕语，也胜他凤只鸾孤。一霎恩情，片时云雨，关连着宿缘前注⁽³⁵⁾。天保今生为眷属，但则愿似水如鱼。 冷落江湖， 团𪢲人月⁽³⁶⁾, 相连着夜行船去。(衙内云： ) 妙、妙、妙！ 你的更胜似我的。小娘子，俺和你慢慢的再饮几杯。(正旦云： ) 敢问相公，因甚么要杀白士中？ (衙内云： ) 小娘子，你休问他。(李稍云： ) 张二嫂，俺相公有势剑在这里！ (衙内云： ) 休与他看。(正旦云： ) 这个是势剑？ 衙内见爱媳妇，借与我拿去治三日鱼好那？ (衙内云： ) 便借与他。(张千云： ) 还有金牌哩！ (正旦云： ) 这个是金牌？ 衙内见爱我，与我打戒指儿吧。再有什么？ (李稍云： ) 这个是文书。(正旦云： ) 这个便是买卖的合同？ (正旦做袖文书科，云： ) 相公再饮一杯。(衙内云： ) 酒勾了也。小娘子休唱前篇，则唱幺篇⁽³⁷⁾。(做醉科。) (正旦云： ) 冷落江湖， 团𪢲人月， 相随着夜行船去。(亲随同李稍做睡科。) (正旦云： ) 这厮都睡着了也。(唱： )
【秃厮儿】 那厮也忒懵懂⁽³⁸⁾,玉山低趄⁽³⁹⁾,着鬼祟醉眼乜斜⁽⁴⁰⁾,我将这金牌虎符都袖褪者⁽⁴¹⁾。唤相公，早醒些，快迭⁽⁴²⁾!
【络丝娘】 我且回身将杨衙内深深的拜谢，您娘向急飐飐船儿上去也，到家对儿夫尽分说那一番周折。
(带云⁽⁴³⁾: )惭愧，惭愧！ (唱： )
【收尾】 从今不受人磨灭，稳情取好夫妻百年喜悦⁽⁴⁴⁾。俺这里，美孜孜在芙蓉帐笑春风； 只他那，冷清清杨柳岸伴残月⁽⁴⁵⁾。(下。)
(衙内云： ) 张二嫂，张二嫂，那里去了？(做失惊科，云： ) 李稍，张二嫂怎么去了？ 看我的势剑金牌，可在那里？ (张千
云： ) 就不见了金牌，还有势剑共文书哩！(李稍云： ) 连势剑文书都被他拿去了！(衙内云： ) 似此怎了也？ (李稍唱： )
【马鞍儿】 想着想着跌脚儿叫。(张千唱： )想着想着我难熬。(衙内唱： )酩子里愁肠酩子里焦⁽⁴⁶⁾。(众合唱： ) 又不敢着旁人知道；则把他这好香烧、好香烧，咒的他热肉儿跳！
(李稍云： ) 黄昏无旅店，(张千云： )今晚宿谁家⁽⁴⁷⁾? (衙内云： ) 这厮每扮戏那！ (众同下。)

在关汉卿所写的大量反映妇女问题的杂剧中，《望江亭》(全名《望江亭中秋切鲙》) 当推为优秀的代表作之一。它虽然选取的是当时现实生活中的一个侧面，也称不上是什么惊天动地的大事件，但却远远踰越了爱情的纠葛，突破了仅反对封建礼教的局限，跟权豪势要的迫害和横行密切结合起来，深刻地揭露元代吏治的弊端，展示出封建社会具有普遍意义的主题，溢发着强烈的时代气息。因而，它也就更具有社会认识的价值。
《望江亭》全本，属于喜剧范畴，它和 《救风尘》一起可谓关汉卿喜剧中的两颗明珠，闪耀着不朽的光辉。
“寓庄于谐”是一切喜剧突出的艺术特征。“庄”者，谓主题思想的严肃性、深刻性； “谐”者，谓表现形式的趣味性、生动性。即深邃庄严的主题，体现于诙谐可笑的形式。其二者结成辩证统一的关系，相辅而相成。“谐”从属和服务于“庄”,没有深广的主题，喜剧就丧失它的灵魂，缺乏“主脑”,因而切不可离“庄”而一味求“谐”,流于毫无意义的逗乐。但是，没有适当“谐”的形式，喜剧也就消泯了自身应有的特点，很难以独具的风貌卓立于五彩缤纷的艺苑。
《望江亭》一剧正是遵循着这一艺术规律而创作出来的。它并不是以重大题材呈现舞台，也不是构成剧烈的社会冲突震撼人心，它只是围绕年轻美貌的寡妇谭记儿的婚姻纠葛，展开一系列曲折生动的喜剧情节，“于嘻笑诙谐中包含绝大文章” (李渔《笠翁偶集》) 。剧情是这样的：谭记儿死了丈夫后，过着寂寞寡居的生活，当朝权豪势要兼花花太岁杨衙内早已觊觎，妄图侍机霸占为妾。当谭记儿跟白士中结为伉俪后，他探得消息，嫉恨在心，遂暗施诡计，诬陷白士中“贪花恋酒，不理公事”,轻而易举从皇帝那里骗取了置人于死的 “势剑金牌”和逮人文书，当即不露风声地驰往潭州，去标取白士中的首级。白士中从家书中得知这一横祸就要临头，终日闷闷不乐，忧心忡忡，坐卧不宁。谭记儿觉察到丈夫必有心事，便三番五次追问，终于吐露实情。她激起一腔义愤，决计跟杨衙内周旋一番，救丈夫出危难。当探听到杨衙内确切的行迹后，谭记儿便巧扮渔妇，以献鲜切鲙为名，冲破重重防卫，连夜登上对手到达潭州后所暗地驻扎的望江亭。第三折戏就在一片紧张而谐趣的气氛中展开。谭记儿以自己的智慧和勇敢跟杨衙内展开了一场智斗，赚取了势剑金牌和文书，拂袖而去。炙手可热的对手倚势挟权，诬害良民，夺人妻室，终于阴谋败露，被问成杀罪，杖八十削职归田。花花太岁受到应得的惩罚，谭记儿和白士中夫妻相偕，恩爱至终。全本均用“谐词”,构成喜剧性冲突，在情节推进中，逐步显露出“隐言”,所反映的思想内容，丰富深广。杨衙内有恃无恐，气势汹汹，横行朝野，而且享有皇帝亲赐的先斩后奏的特权，可见为最高统治者宠信之深，地位之显赫。在这里剧作家有意无意地将批判锋芒直接指向了至高无上的皇权，表现出反对封建专制的民主思想。在元代极端残暴的社会里，能够滥施淫威，掌握生杀权柄，达到为所欲为的地步，除了蒙古贵族阶级外，还有谁能做到？作品虽未明言，但对异族血腥统治的不满和民族反抗意识，迂回曲折地跃于字里行间。至于，白士中身居州官，在当时有较大的权势和较高的地位，然而也难逃杨衙内的迫害，可见元代普通百姓的命运，就更加悲惨，遭遇就更加不堪言状了。全剧从侧面比较深刻地揭示了元代社会的黑暗，这种“庄”的主题，正是透过“谐”的形式表现出来的。
第三折“切绘”,主要是写谭记儿乔妆成渔妇身份，登临望江亭，以献鲜为名，来到杨衙内住地，跟凶恶的对手进行了以弱胜强的较量，最后获得胜利告终，突出地表现了她智慧非凡，机智勇敢，毫不妥协的斗争意志和充满自信的乐观主义精神。此折，在全剧中堪称重要关目，矛盾冲突高度集中，妙趣横生，喜剧特色浓郁。
首先，戏剧情节紧张激烈和轻松愉快密切结合，一张一弛，向前推进，以增强喜剧性。开折，杨衙内一上场，有段独白，自叙亲赴潭州的目的，就是要斩杀白士中，霸占谭记儿。口气何等狂妄，来势凶猛，紧张气氛突兀而起。杨衙内威势赫赫，远非弱小者所能抵挡，这不能不让人为白、谭二人的命运担忧。接着道出只挑选聪明乖觉的心腹二人贴身跟随，未有兴师动众，是出于诡密行事，避免走漏消息，并且命令驱赶住处附近的民船，严加防卫。处处暗藏杀机，还罩上一层神秘的色彩，造成读者心理上的悬念。上述种种蓄势渲声，从反面作好铺垫，让人无不为正面人物的出场捏一把汗。谭记儿面临这严峻的情势，无所畏惧，坚信正义属于自己一边，满怀必胜的信心，只身深入虎狼穴窟。她上场以后，剧作家独出心裁地为她安排了一系列说白、唱曲，精妙的表演、声腔，洋滥着喜剧意味，剧情亦紧亦松，一直演进到下场。谭记儿装扮成渔妇，在白浪滔滔的江面上摇荡着孤舟，撒网打鱼，插入一段说白： “这鱼在那江边游戏，趁浪寻食，却被我驾一孤舟，撒开网去，打出三尺锦鳞，还活活泼泼的乱跳，好鲜鱼也！ ”配合着人物的舞台动作，表现得欢快风趣，寓意双关，以实说 “打出三尺锦鳞”,暗示对手若鱼儿落网难逃，既是对恶势力不屑一顾的蔑视，也是充满自信，压倒强敌的表白。接着谭记儿骗过两个侍从，接近杨衙内。她一眼就看穿对手是个酒色之徒，于是采用特殊的斗争方式，假装媚态，追欢卖俏，投下诱饵。这个花花太岁不出所料也就很快昏昏然上钩待擒了。作者正是抓住一些似乎不合于人情物理的现象，加以描述，寓哭于笑，将绷紧的情节冲突为一弛。女主人公牢牢掌握着主动权，先是逢场作戏，把盏敬酒，唱了支〔调笑令〕,是说如我来迟一会，相公已经熟睡，齁声如雷，而你有金牌势剑执掌身边，求见官人要远离一箭射程之地，有什么随从的人前去拦挡，我就要象拖狗皮似地拷断腰骨。夸耀恭维之声，可见衙内之警戒森严，威风凛凛； 指斥罣骂之声，显示记儿之胆大勇敢，不畏强暴。严厉中见出痛快。当对手要娶她做小夫人时，她又假做许允，唱了支〔圣药王〕,曲词伴和着贴切的身段舞姿，时而戴珠冠儿，时而挂霞帔儿，时而遮三檐伞，女主人公谈笑风生，神气十足，不可一世的杨衙内乃拜倒于足下。随后，又是对对儿，又是填词儿，谭记儿应酬自如，不露破绽，更加迷惑对手，使其昏头转向，成为瓮中之鳖，百般驯顺。势剑，借去治鱼三日； 金牌，拿去打戒指儿； 文书，做了买卖合同，看了惹人发笑，饶有一种欢趣。谭记儿赚取了饮赐的生杀与夺之物，向醉倒席间的丑类投以鄙夷的目光，满怀胜利豪情，泛舟而去。全折在儿个回合的较量中，随着喜剧情节的不断发展，尖锐的冲突、严峻的斗争，变为谐剧的场面、欢快的气氛表现出来。力量的对比也发生转化，正面人物由弱变强，反面人物由强变弱，女主人公终以强大的优势压倒敌手，战而胜之。
其次，反面角色滑稽的表演，现出丑恶的原形，在一片嬉笑怒骂声中，给予有力地嘲弄和鞭挞，以增强喜剧性。剧作家在突现杨衙内耀武扬威，以强凌弱的同时，还抓住他可笑可鄙的性格特征，揭示出污浊腐朽的一面。全折开头处，安排了两个非常精采的细节。一个是张千、李稍两个亲随，争相去衙内鬓边捉虱子、逮狗鳖、低三下四取悦于上司，具有一石两鸟的作用，主子庸俗透顶，奴才卑贱至极，足令人作呕嗤鼻。一个是杨衙内口口声声“我要来干公事，怎么叫我吃酒？”勒逼两个侍从赌咒发誓： 若吃一点酒就让“出血”,或“害疔疮”,然而一转目就原形毕露，立即吆喝摆设酒果，痛饮三杯；同时两个侍从也本性不改，借口“摄毒” 自酌自饮起来。他们贪杯嗜酒，却硬要装腔作势，极尽其做假欺世之能事。反面人物的所作所为，本来就是有违于人情事理的。这里采用夸张的手法，勾画种种丑态，暴露伪善本质，穷形尽相，讽刺辛辣。全折结尾处，三个反面角色由分到合，唱了支 〔马鞍儿〕,一个 “跌脚儿叫”,一个 “我难熬”,一个 “酩子里愁肠酩子里焦”,有苦难言，尬尴狼狈之态尽出。最后，合为一腔，诅咒不已，发泄一通： “把他这好香烧、好香烧，咒的他热肉儿跳！ ”三个丑类，一言一行，自我暴露，滑稽可笑，从而满足人们的审美要求。
再次，在自相矛盾的形式中，透过伪装和假象，揭露反面人物肮脏的灵魂，显示其真实的面目，以增强喜剧性。在五彩缤纷的社会生活中，存在许多喜剧性的事物，它们往往以倒错的状态出现，表里相悖，很难一致。这种现象也反映在喜剧艺术中。如本折安排了一个奇巧精妙的场面，杨衙内不学无术，却冒充文雅，填词作赋。在筵席上，谭记儿 “卖弄”风情，趁杨衙内酒酣之际，先是对两句调情的对联，对方眉飞色舞，不能自已。接着是填写淫词儿，杨衙内难以忘情，寄 《西江月》一首： “夜月一天秋露，冷风万里江湖。好花须有美人扶，情意不堪会处。仙子初离月浦，嫦娥忽下云衢。小词仓卒对君书，付与你个知心人物。”鲁迅先生指示： “喜剧将那无价值的撕破给人看。” (鲁迅 《再论雷峰塔的倒掉》)杨衙内本无文才，竟俨然装出一副很有学问的样子，卖弄斯文。这样就将掩盖起来的 “无价值的”东西撕破，豁露在读者的面前，让人发出轻蔑的嗤笑。
最后，讽刺和幽默结合于一体，既包含对否定对象的无情揭露，又寄寓对肯定对象的热烈讴歌，以增强喜剧性。当谭记儿怀揣欢悦，胜利而归时，连续唱了三支曲子： 〔秃斯儿〕 、〔络丝娘〕 和 〔收尾〕,曲词写得 “可以一字括之，曰： ‘趣’ ”。(黄周星 《制曲枝语》) 女主人公先讥笑杨衙内酒醉色迷的无耻嘴脸； “那厮也忒懵懂，玉山低趄，着鬼祟醉眼乜斜。”继而戏谑一番： “唤相公，早醒些，快迭！ ”然后抑制不住内心的欣喜，给手下的败将“深深的拜谢”,捉弄之后唱道： “您娘向急飐飐船儿上去也，到家对儿夫尽分说那一番周折”。妙语解颐，从读者心底爆发出笑声，这笑声，是对反面人物卑劣、愚蠢行为的冷嘲热讽，也是对正面人物机智、勇敢行为的幽默赞扬。这里有暴露鞭挞，也有歌颂礼赞； 有怒目唾骂，也有会心微笑，一正一反，互相辉映而相得益彰。至于〔收尾〕一曲： “俺这里，美孜孜在芙蓉帐笑春风； 只他那，冷清清杨柳岸伴残月”。讽刺和幽默熔为一炉，一方是笑逐颜开，春风得意； 一方是露宿柳岸，孤寂冷落。异常生动地唱出了正义者的胜利和自豪，邪恶者的惨败和沮丧。双方在一胜一败中，对照更加鲜明。
此外，还应指出，元杂剧在艺术体制上的通例，全本多由一人主唱到底，或正旦，或正末，其他角色一般只说不唱。而此拆尾端，突破了这种限制，三个反面次要人物也共同唱了一支曲子，其中有分唱，也有合唱，表明伟大的戏剧家在艺术上仍在继续进行孜孜不倦的新探索，表现出一种积极主动的创造精神。