更漏子

本意

斜月横，疏星炯，不道秋宵真永。声缓缓，滴泠泠，双眸未易扃。霜叶坠，幽虫絮，薄酒何曾得醉？天下事，少年心，分明点点深。

唐五代时期，有许多词牌不但表示一首词的形式格律，而且又是它的题目。后来，由于作品的题材内容日益广泛，作者越来越难以找到与所要表达的内容相符合的词牌，因此往往在词牌之下另标题目，以示旨意，而词牌只表所用调式。王夫之的这首词题作“本意”,则所循为唐五代词牌即是题目的旧例。《更漏子》一调，现存词以温庭筠为最早，共八首，见后蜀赵崇祚编《花间集》。该集还录有韦庄、牛峤、毛文锡、顾𡕷、孙光宪、毛熙震等人的同调之作。它们的共同特点是都咏更漏夜色，表现男欢女爱、相思离别的情绪。船山此词则通过描写秋宵景色，抒发作者关心现实、系念国事的感情，与前人所作有着极大的差别。

王夫之《更漏子》(斜月横) 词意

“斜月横，疏星炯。”开篇二句写夜空景色。西斜的月亮，横在中天；稀疏的星斗，亮晶晶地闪耀着。时分已到深夜了。但作者并不是一觉醒来，翘首窗外而看到这幅景象的。联系上下文，可以体会出，他压根儿就没有入睡。他从月出东山、满天繁星的初夜，辗转反侧，一直捱到此时此刻。故明月运行，星移斗转，夜空的每一个变化，都没有逃过他的眼睛。夜色沉沉如水，难以煎熬，好不容易才到半夜，离天明还早得很呢。于是第三句顺势叹道：“不道秋宵真永。”“不道”,不料。想不到秋夜真漫长啊！惊诧慨叹的语气，流露出对漫漫长夜无可奈何的情绪。下面三句：“声缓缓，滴泠泠，双眸未易扃。”转过头来，交代作者长夜难眠。“扃”,门上的插销。此用作动词“关闭”。眸未易扃，即难以入睡之意。这样说来，上片前后显然用了倒叙法，使词意避免了平直。不曾合眼的词人，不仅遥看空中的星月，而且谛听着更漏缓慢清越的滴嗒声。在寂静的夜间，它使人倍增落寞之感。星光月色，铜壶漏声，互相映发，紧扣题目，写得很逼真传神，使我们的眼前似乎活动着词人秋夜欹枕、低回咨嗟的形象。他为什么不能入睡呢？词给我们留下了悬念，引出下阕。

换头再写秋夜的自然环境。“霜叶坠，幽虫絮。”经过秋霜袭击的枯叶，瑟瑟索索地飘坠下来，院落墙角的秋虫，发出幽咽凄切的鸣叫声，如泣如诉，絮絮叨叨。二句借助于人的听觉，描绘出秋夜庭院中空寂凄凉的环境气氛。它与上片的夜色漏声交织在一起，所渲染成的客观氛围令人悲伤，难以忍受。百般无奈之际，词人只好借酒浇愁。然而“薄酒何曾得醉”,心中的愁苦又怎能消除？词人何以这样忧端澒洞，悲伤沉痛呢？“天下事，少年心。分明点点深。”原来，他不是故作悲秋之态，而是凄凉寂寞的秋宵景色，触发了他对国事的殷忧。眼前国势衰微，自己系日无绳，回天乏力，虽少年壮心未改，亦空有一腔热情而已。哀伤悲愤，盖为此也。随着夜色的加深，这种心情也不断添浓。“点点深”,既是抒情，表示夜深愁也深，又扣合题目，与上片“缓缓”、“泠泠”云云同以漏声滴点为言，遥相呼应，很是自然灵动，婉曲多姿。

王夫之身处明朝衰落和灭亡，满清建立和巩固的历史时期。他对朱明王朝一片丹心，期望它能起死回生，再度中兴。这首《更漏子》借题发挥，既不离该题往往描写刻画秋夜景色、渲染凄凉冷寂之环境气氛的“本意”,却又将前人通常用以表现的“闺情”,翻作“天下事，少年心”的政治怀抱，极大地提高了此调的境界和意蕴。它自唐五代令词出，但摒其婉丽绮靡，得其回环往复、曲折跌宕之妙，又能以刚健的骨力、劲直的气格行乎其间，确实可谓善学前人者。