智舷《登石笋矼》

智舷《登石笋矼》

智舷

朝上石笋矼，峻峭健吾杖。

峰峰若飞来，击破海子浪。

或有犯人形，撒手悬崖上。

上下皆虚空，不知几万丈？

化理不厌奇，濡毫讵能状？

石笋矼亦称白砂矼，在始信峰与仙人峰之间。矼上巨石参差林立，有如雨后春笋，是黄山一大奇观。“矼中石，拔地起，青冥直上三千丈，碧玉丛生几十里。人衣尽染新篁石，不知身在石林里。”这是清人洪力行游观后的赞叹。从实而论，黄山“三奇” (石、松、云海) 之中，以石为最，而集石之大观的，当推此矼。所以《黄山探奇》的作者把它和雁荡的龙湫、匡庐的瀑布相提并论，称之为“天下三奇”。

作者智舷是明代著名的诗僧，曾游黄山，恋恋不去，谋卜地筑室居留，后未成而去。这首诗是他在游山期间吟成的，很有感情，写实之中，汇入释理，联想自然，颇能引人入胜。

诗为五古，押仄声韵，与矼石的形势相表里，愈加显得突兀瘦硬。全诗十句分为三个部分，前二句写攀登石矼的境况。诗人是早晨独自前往的，石矼又高又陡，得用力撑拄手中的拐杖，才能悬身而上，梯道之峻险可知。中间六句描摹矼石的形势。“峰峰若飞来，击破海子浪。”二句从大处着眼，着力显示其总体特征：矼上的垂石，一个个形态生动，呈腾跃之势，就象刚从天外飞来，投入这黄山云海之中。那翻滚着的云涛，大概就是它们激起的。有的穿破云海，直指蓝天，象是矗立在海中的岛屿，又象是在海面飘移的樯帆。“或有犯人形，撒手悬崖上。”则于细处落笔，勾勒其中最奇最险也最富特征的立石。所谓“十八罗汉朝南海”，一个个托形为人，耸身悬崖之上； 有的仿佛轻生者，撒手而下。看了这样的景色，怎能不为之提心吊胆！ 何况这座石矼壁立千仞，上面是无极的天空和飘忽不定的山岚，下面是深邃的山谷，青隐隐的，时而云雾升腾，什么也看不见。总之上下虚空，一片混茫，谁能推知它的高度和深度哩！ 结尾二句抒发感慨。“化理”似指造化之心理，造化乃人们想象的宇宙万物的缔造者，一个无所不能的至高无上的神灵。他不厌其烦地搜奇猎异，把种种常人所无法想象的殊美呈现出来，石笋矼就是其中突出的例子。矼上丛生的立石，各个不同，却又都生气灌注，那复杂的形状、精神和气势，远非笔墨所能形容，不然再现纸上，置诸案头，不时领略它们的特异风姿，岂不是最好的美感享受？

这首诗的表现技法颇多变化，起句交待时间地点，用韵也与一般古体诗相仿佛，属以常法写常态。自第二句起，笔力沉着，且善于腾挪，呈夭矫之势。一个“健”字把人、手杖和陡峭的石矼紧密联系起来，使惊险之势从画面逸出。三、四两句包容广大，意象灵动而又苍劲有力。这“力”除了通过象“飞”“击”这样精心锤炼的动词使之外现，还借助音韵的特殊安排，予以传导，使之可闻可味。例如“峰峰若飞来”用了四个平声，形成连翩之势，显得亲切灵动，与句意相表里，而“击破海子浪”则全用仄声，读时口腔动作幅度大，颇觉佶屈聱牙，唯其如此，峰之峻峭，石之雄奇，才能通过吟咏，获得充分的感受。其它各联大都类此。起句和落句平仄的畸重畴轻，伴随着景物的虚实变幻。使一个由色彩和声音交织成的神奇画面，生动地呈现在读者的眼前。如果把诗文的表现手法分为“常法”和“变法”两大类，那么，这首诗则兼用两法，以“变”为“常”，用奇特的音韵表达奇特的物象。就用韵来说，为“变法”无疑。但以“奇”写“奇”，以“变”应“变”则又是常法，寓变于常，则不仅新奇，而且妥贴，诗的化境，殆臻于是。