打麦

[宋]张舜民

打麦打麦，彭彭魄魄，声在山南应山北。四月太阳出东北，才离海峤麦尚青，转到天心麦已熟。鹖旦摧人夜不眠，竹鸡叫雨云如墨。大妇腰镰出，小妇具筐逐。上垅先捋青，下垅已成束。田家以苦乃为乐，敢惮头枯面焦黑！贵人荐庙已偿新，酒醴雍容会所亲。曲终厌饫劳童仆，岂信田家未入唇！尽将精好输公赋，次把升斗求市人。麦秋正急又秧禾，丰岁自少凶岁多，田家辛苦可奈何！将此打麦词，兼作插禾歌。
《打麦》这首诗属新题乐府，是诗人的即事名篇之作。作者继承中唐以来诗歌创作的现实主义精神，展示了麦收季节农村的劳动生活，控诉了封建统治者对农民劳动成果的剥夺。诗中运用鲜明的对比手法，描绘了两幅截然不同的生活画面，语言质朴，风格清雅。
“打麦打麦、彭彭魄魄，声在山南应山北。 ”诗一开头就直切题意，从听觉角度来表现打麦时的劳动场景。你听，那“彭彭魄魄”的打麦之声，发自山南，应在山北，具道出山乡独具的劳动情韵，彭彭魄魄，节奏短促，音调浑重，反映了打麦的紧张辛劳，而这声响的穿山越谷，回环激荡，又给这艰辛的劳动施以轻松愉悦的色调。这虽是侧面取影，却极传神地达到了正面描写的效果，用笔经济，空灵高远，令人神游情飞。虽仅闻其声，但那繁忙而又紧张的劳动场景却栩栩如生，呈现眼前。“四月太阳出东北，才离海峤麦尚青，转到天心麦已熟。”“海峤”,海中的山，此指日出处。这里，作者撇开打麦，突然转入到对麦收前的追忆。四月，太阳已返北回归线，昼长夜短，故早晨太阳是从东北方向升起，表明作者观察描写的细致入微。红日东升，那片片麦田尚青翠碧绿，可日行中天，经太阳的热掌一抚，忽变成遍地金黄，极言麦子成熟之快，是农谚“麦熟不过晌”的形象反映。 “鹖旦摧人夜不眠，竹鸡叫雨云如墨。”鹖旦是传说中的彻夜长鸣，以求天明的鸟。竹鸡，一种栖息于竹林的鸟，古人有竹鸡鸣叫，风雨将至之说。鹖旦摧人，竹鸡叫雨，把人从眼前庄稼成熟的喜悦中摇醒，麦子在地，而风雨欲至，抓紧抢收则刻不容缓，天气的骤然变化，渲染了紧张气氛，为引出下文刈麦的急切忙碌作了有力的铺垫。 “大妇腰镰出，小妇具筐逐，上垅先捋青，下垅已成束。”大儿媳腰间带镰快步而出，小儿媳手拿篮筐后面紧跟，走进麦田挥镰捋青，走出田垅早已成束，这一串四句， “大妇”与“小妇”,”上垅”与“下垅”相对， “镰出”与“筐逐”,“捋青”与“成束”相应，谈起来如开闸流水，飞速而下，语不能停，气不能喘，既描绘了农妇行走之迅疾，动作之熟练，又写出神色之焦虑、情绪之亢奋。真是一幅形神兼备，维妙维肖的麦熟抢收图。 “田家以苦乃为乐，敢惮头枯面焦黑！”田家以苦当乐，哪里敢害怕头发枯黄，面容焦黑呢！是啊，起三更，爬黄昏，朝不稍息，夜难安眠，自然苦身劳心，那么农家为何视苦为乐呢？因为一年的耕耘劳作企盼的就是这收获的时节。这是作者在上述描写的基础上，仿农家的口吻对农民心理的真实描摹。
抢收急打，麦子归仓，农家可算喘了口气，理该安享这血汗之获了吧！不，接下来诗人笔锋急转，由收麦指向食麦。 “贵人荐庙已尝新，酒醴雍客会所亲。曲终厌饫劳僮仆，岂信田家未入唇。”官僚地主用新打的粮食来祭祀祖先，用香甜的好酒来宴请亲友。听歌观舞，吃饱喝足，把残羹冷炙赏给童仆，哪里会相信农家还颗粒未尝呢？贵人田家在这里形成了鲜明对比，揭示了耕者不食，食者不耕的阶级对立。 “尽将精好输公赋，次把升头求市人。”挑选好麦交了公粮，再把少许所剩求商人收买。金灿灿的麦子一变贵人桌上之餐，再归官府粮库之仓，三为商人廉价所换。一年到头，千辛万苦却换来两手空空，这层层盘剥和巧取豪夺，把农民的遭遇给予具体的展示，其命运其境况不言而喻。
“麦秋正急又秧禾，丰岁自少凶岁多，田家辛苦可奈何！”“麦秋”,指收获麦子， “秋”,在这里泛指庄稼成熟。麦收过后，又该插禾，周而复始，劳作难歇。这里写插禾，不再作具体描写，只是一笔带过，从文章结构而言，显得虚实相映，灵活多变。“将此打麦词，兼作插禾歌。”诗文到此戛然而止，笔收而意伸，音断而声存。收麦无获，劳而无得，这插下的秧禾，将来又是谁人口中之食、仓中之粮呢？诗人的慨叹，既是控诉，又是揭露，收到了“此处无声胜有声”的艺术效果。
张舜民诗学白居易，不重语言的刻意修饰，但求表达的通俗平易，音节的和谐婉转。整篇诗不用典实，不使僻字，质朴淡泊，清新隽永。从表现形式上看，此诗四言、五言、七言，交互参差，一会儿弦转促急如迅雷急雨，一会儿悠长平和，如和风轻送。对表现人物形象，烘托环境气氛都起到了极好的辅助作用。
此诗在艺术上也颇值得称道。题曰“打麦”,不仅写了打麦的忙碌，而且还写了收麦的紧张，贵人食麦的雍容，交麦的无奈，卖麦的辛酸，插禾的悲凄。以打麦为契机，信笔挥洒，任情而往，使内容显得充实丰厚，使结构显得跌宕起伏。既表现了农民的终年劳苦，又起到了加强主题的作用。