我为情人

我为情人叹叹叹，我的情人还还还。还望你，牵连不可断断断。断牵连，趁了旁人的愿愿愿。怨我的情人，叫我难难难。难为死了我，到那无人之处念念念。念声弥陀佛，来个好人把我劝劝劝。
这是一首女子抒发对情人缠绵不尽的感情的歌曲。曲中的抒情女主人公是痴情的，可她心目中的情人的心意如何却令她担忧。这位情人，与她分离在外，久久未归。这使她越加狐疑、惆怅。“我为情人叹叹叹”,这个“叹”字指的是感叹，她感叹的内容是十分丰富的。其中首要的是盼望情人早日回还，让二人尽快团聚。二是盼望情人切莫变心；她表示二人的情意绝不可断；如果断了我们的爱情，岂非趁了别人的心愿！ 情人如果真的变了心，让我去怪怨他，这对我可就是太难了。因为我爱他，爱得那样深，那样强；如让我怨恨他，可就难为死了我！ 我这相思之情，我这爱恋之意，无人可诉，无处可说！ 只有到那无人之处偷偷表白。我求佛爷保护我，念几声阿弥陀佛，保佑我的心愿得以全部实现！ 我心思重重，难以排遣，有谁能来劝劝我，解除我的愁烦呢！
显而易见，这首歌的最大特点是顶真格式的运用和每句句尾一字的重迭用法。
顶真格，也称顶针格、联珠格、接头式，是修辞学上的辞格之一。用前文的结尾(词语或句子、或最末一字)做下文的起头，使语句递接紧凑而生动畅达。这首句子便是每句都用了顶真格，具体说是每句尾一字都与下句的第一字字音相同。
本曲的“接头接尾”字的字义有的是上下相同，有的则有变化。上下句字义有变化的例子是，第二句：“叹我的情人还还还”,接第三句“还望你”的“还”,二者意义即不同，前一句是回还、归来之意，后一句是“再加”、“更加”之意。第八句的“叫我难难难”与第九句的“难为死了我”的“难”意义也不同，前者是“难过”之意，后者是“为难”之意。第十句的“到那无人之处念念念”与第十一句“念声弥陀佛”的“念”意义又不同，前者是思念、想念，后者是“念读”、“念声”。而第六句的“趁了旁人的愿愿愿”与第七句的“怨我的情人”,“愿”与“怨”音同字不同，意义当然更不相同了。这二字便用得更为灵活、巧妙。顶真格在文人诗词、对联里常有使用，在俗曲中运用的还不多见。从全曲遣词用字的情况看，本曲可能经过了文人的修改加工。
迭字，即“重言”,指同一个字在句中重迭使用。这也是修辞方法之一。目的是重复、强调、加重语气。这支曲子在迭字的运用上也是很突出的。有七句都用迭字，并且都是用在句尾，重迭三次，而且都押同一韵脚：an。全曲十二句中，七句迭字都是穿插使用，较有规律，即第一、二句；第四、六句；第八、十句和第十二句。这种修辞法，不仅加强了所要表露的思想重点，增强了表现力；而且音韵和谐、节拍整齐，错落有致，便于吟唱，收到了极佳的艺术效果。
还有，这支曲子使用的语言比较通俗，完全是社会上的民间日常交流的用语，生动活泼，至今还具有很强的生命力。如“我为情人叹”、“牵连不可断”、“念声弥陀佛”、“来个好人把我劝”等，尤其“趁了旁人的愿”、“难为死了我”二句，更为新鲜，更加口语化；充分体现了具有民歌风味的特色。
这支曲子反复细致地抒发了女主人公对情人的丰富感情。其中既有爱，又有盼，也有疑，还有愿和怨，也有难；最后是思念、念叨和期望有个人来，能跟自己谈谈心、解解愁烦。全曲的语句并不多，却活画了一个女子处在爱情纠葛、矛盾中的种种心态。还表明，这位女子对爱情的追求是热烈的、大胆的、执着的，具有普通市民妇女的性格特点。