念奴娇》（登建康赏心亭，呈史留守致道》（辛弃疾

辛弃疾

我来吊古，上危楼，赢得闲愁千斛。虎踞龙盘何处是？只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹？却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局。宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿？江头风怒，朝来波浪翻屋。

此词约写于乾道五年(1169)，时辛弃疾任建康通判。所提赏心亭建于北宋，在当时建康下水门的城头，下临秦淮河，是个登临观光的胜地。词人每次登上此亭，目睹这里六朝故都的山川景物，都会引起无限感慨。除此词外，《水龙吟·楚天千里清秋》，也是词人登赏心亭写下的名篇。这次词人登上此亭，引起满目兴亡之感，便写下此词，呈送当时任建康留守的主战派史致道，向他倾诉自己的满腔伤时忧国之情。

首句“我来吊古”，开门见山，直入怀古正题。“上危楼，赢得闲愁千斛。”词人登上常人用以观光的赏心亭，非但没有看到赏心悦目的风光，反而引起了万千感慨。这三句总括全篇，“闲愁”二字，涵盖极广，以下内容全可包括在内。

“虎踞龙盘”二句是联想。由于自己身处古金陵地界，因而想起《金陵图经》上所载诸葛亮对孙权所说的话：“秣陵地形，钟山龙盘，石城虎踞，真帝王之宅。”吴及东晋等六朝曾在此建都，而今六朝帝王何在？只留下一片败亡旧迹。

辛弃疾

“柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。”由所想的转到写眼前景物。举目四望，柳堤外夕阳如血，水边鸟急急飞回各自巢穴，远方田埂上的乔木，在风中索索发抖。再远望，只见水上一叶扁舟，正迎着夕阳的余晖，悠悠向西驶去；舟中荡出一缕笛音，如泣如诉，弥漫在黄昏的空气中。这一幅画面，在常人眼里是美丽的景观，但在词人看来，却是如此凄迷肃杀，悲楚怆凉！辛弃疾自公元1162年南来，至今已历七个年头，他曾上疏献论，高歌抗战，未被采纳。“隆兴和议”(1164)后，朝廷更一味屈膝求和，主战派被打击，宋室国运日衰，作为一个一心“要补天西北”的热血壮士，自不免“感时花溅泪，恨别鸟惊心”(杜甫诗)，登亭之所见全成了“献愁供恨”的材料：“柳外斜阳”，使他想到宋朝国运已日薄西山；“水边归鸟”，又让他想到自己有家难归；“陇上乔木”自然使他想到沦入金人之手的中原国土。

如果说上片是举目远眺引起的感慨，那么下片则是低眉沉思带出的辛酸。起句以“却忆”二字领起。“安石风流”至“长日惟消棋局”，说的是东晋名相谢安(字安石)之事。据《晋书·桓伊传》载：晋孝武帝曾嫉谢安功高而疏远他。桓伊在一次宴会上弹筝而歌曰：“为君既不易，为臣良独难，忠信事不显，乃有见疑患……”谢安听后泣下，孝武帝听后颇有愧色。词人引此典，意在贬斥当朝排挤功臣、打击主战派的人，说明忠臣难做。“儿辈”二句，说在淝水之战中，谢安弟谢石、侄儿谢玄统兵八万大败前秦苻坚的九十万南犯大军，捷报传来，谢安正与人下棋，别人问他战况，他漫不经心地说：“小儿辈遂已破贼。”又继续下棋了。这里用此典，一方面赞叹谢安的用人得当和遇事镇定的名相风度，同时感叹今日朝中再无谢安这样的人，而真正能担起复国重任的人却屡遭排挤，委以闲职，只好靠下棋消磨长日。满腔愤激，写得不着痕迹。

“宝镜难寻”以下由史事转向现实。“宝镜”又叫“照妖镜”。隋王度《古镜记》中说：此镜一照，妖魔即可现出原形。此句承上，仍叹朝廷用人不当。意为现实中找不到一块可以替皇上分辨忠奸(人妖)的宝镜，耿耿忠臣很难有出头展志之日。“碧云将暮，谁劝杯中绿。”化用江淹《休上人怨别》诗“日暮碧云合，佳人殊未来”句意，说天色将晚，朋友未来，谁能陪我喝杯水酒，消解忧愁？一股孤寂冷落、知音难觅之情溢于言表。末句“江头风怒，朝来波浪翻屋”，从杜甫《观李固清司马弟山水图》：“高浪垂翻屋，崩崖欲压床”句化出，表面上是写赏心亭下秦淮河中的水浪汹涌，实际上是作者已预感到南宋国势危急，前途险恶。与那句曾引起孝宗不悦的“休去倚危栏，斜阳正在烟柳断肠处”词意是一样的。

此词是辛弃疾现存六百多首词中，写作时间较早的一首。全词以吊古起笔，以伤今作结。写得感情浓郁，笔调深沉。辛氏一生慷慨沉郁的词风于此已具规模。另外，此词凡八处化诗用典，后人说他“胸有万卷”，将“论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选学、李、杜诗拉杂运用”(见吴衡照《莲子居词话》)。这一特色于此词中也可明显看出。