《岳阳楼记》

范仲淹

庆历四年春⁽¹⁾，滕子京谪守巴陵郡⁽²⁾。越明年⁽³⁾，政通人和⁽⁴⁾，百废具兴⁽⁵⁾。乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤、今人诗赋于其上。属予作文以记之⁽⁶⁾。

予观夫巴陵胜状⁽⁷⁾，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯8; 朝晖夕阴9，气象万千。此则岳阳楼之大观也⁽¹⁰⁾。前人之述备矣⁽¹¹⁾。然则北通巫峡⁽¹²⁾，南极潇湘⁽¹³⁾，迁客⁽¹⁴⁾骚人⁽¹⁵⁾，多会于此，览物之情，得无异乎⁽¹⁶⁾?

若夫⁽¹⁷⁾霪雨⁽¹⁸⁾霏霏⁽¹⁹⁾，连月不开⁽²⁰⁾，阴风怒号，浊浪排空⁽²¹⁾; 日星隐耀⁽²²⁾，山岳潜形⁽²³⁾; 商旅不行，樯倾楫摧⁽²⁴⁾; 薄暮冥冥⁽²⁵⁾，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥⁽²⁶⁾，满目萧然，感极而悲者矣。

至若春和景明⁽²⁷⁾，波澜不惊⁽²⁸⁾，上下天光，一碧万顷⁽²⁹⁾; 沙鸥翔集⁽³⁰⁾，锦鳞游泳⁽³¹⁾;岸芷汀兰⁽³²⁾，郁郁青青⁽³³⁾。而或长烟一空⁽³⁴⁾，皓月千里，浮光跃金⁽³⁵⁾，静影沉璧⁽³⁶⁾，渔歌互答，此乐何极⁽³⁷⁾! 登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘⁽³⁸⁾，把酒临风⁽³⁹⁾，其喜洋洋者矣。

嗟夫！ 予尝求⁽⁴⁰⁾古仁人⁽⁴¹⁾之心，或异二者之为⁽⁴²⁾。何哉？不以物喜，不以己悲⁽⁴³⁾; 居庙堂之高⁽⁴⁴⁾，则忧其民； 处江湖之远⁽⁴⁵⁾，则忧其君： 是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎⁽⁴⁶⁾。噫！微斯人，吾谁与归⁽⁴⁷⁾?

时六年九月十五日。

〔注释〕(1)庆历四年： 公元1044年。庆历：宋仁宗年号。(2)滕子京：名宗谅，河南洛阳人。与范仲淹是同年进士，曾知泾州，后被诬贬至岳州。谪： 官吏降职或远调。守：做州郡的长官。汉代“守某郡” ，就是做某郡的太守； 在宋代，应说“知某州” 。这里沿用古称，就用“守” 。“守巴陵郡”就是“知岳州” 。(3)越明年： 到了第二年。(4)政通人和： 政事顺利，百姓和乐。(5)具： 同“俱” ，全，皆。欧阳修《与滕待制子京书》称其政绩： “去宿弊以便人，兴无穷之长利。”(6)属：同“嘱”。予： 人称代词，我。(7)胜状： 胜景，好景色。(8)汤汤(shang shang)：水势浩大的样子。《尚书·尧典》： “汤汤洪水方割。”横无际涯： 宽阔无边。涯：边。(9)朝晖夕阴： 早晚(一天里)阴晴变化。晖： 日光。(10)大观： 雄伟景象。(11)备： 详尽。(12)巫峡：长江三峡之一，在四川省巫山县东；位于洞庭湖的西北方。(13)潇：潇水，湘水的支流。湘水流入洞庭湖。极： 尽，直通。(14)迁客： 谪迁的人，指降职远调的人。(15)骚人：诗人。屈原作《离骚》，因此后人也称诗人为骚人。(16)得无： 怎能。(17)若夫： 用在一段话的开头引起论述的词，近似“象那”。(18)霪：雨不止。(19)霏霏：雨雪繁密的样子。(20)开： 放晴。(21)排空： 冲向天空。(22)耀： 光辉。(23)潜形：隐没形迹。(24)樯倾楫(ji)摧：桅倒，桨折。(25)冥冥：天色昏暗。薄：迫近。(26)去国怀乡，忧谗畏讥： 离开国都，怀念家乡，担心(人家)说坏话，惧怕(人家)讥讽。(27)景： 日光。(28)惊： 这里有“起” 、“动” 的意思。(29)上下天光： 天色湖光相接。万顷： 极言其广。(30)翔集： 时而飞翔，时而停歇。集： 栖止，鸟停息在树上。(31)锦鳞： 美丽的鱼。(32)岸芷汀兰： 岸上的香草，小洲上的兰花。(33)郁郁： 形容香气浓郁。(34)长烟： 大片烟雾。一： 全。空： 消散。(35)浮光跃金：浮动的光闪着金色。(36)影：月影。璧： 圆形的玉。(37)何极： 哪有穷尽。(38)宠： 荣耀。偕： 一起。(39)把： 持、执。临： 面对。(40)求： 探求。(41)古仁人： 古时品德高尚的人。(42)或： 近于“或许” 、“也许” 的意思。为： 这里指心理活动(即两种心情)。(43)不以物喜，不以己悲： 不因外物(好坏)和自己(得失)而或喜或悲。(44)庙： 宗庙。堂： 殿堂。庙堂： 这里指朝廷。(45)处江湖之远： 处在僻远的江湖间，意思是不在朝廷上做官。(46)先： 在……之前；后：在……之后。(47)微：无，没有。谁与归： 就是“与谁归”。归： 归依。

〔鉴赏〕《岳阳楼记》是范仲淹被罢去参知政事，离京出任地方官的第三年(庆历六年)写的。岳阳楼在现在湖南省岳阳市，就是旧县城西门城楼。其楼高三层，可鸟瞰洞庭湖，建于唐初。

首段从“庆历四年”谈起，点出人物：滕子京； 交代地点： 巴陵郡： 述说遭遇：谪守，指的是滕被御史中丞王拱辰论奏贬官岳州事。“越明年，政通人和，百废具兴”一句极赞滕子京的政绩。这虽不免为过誉之词，但据《巴陵县志》所记，滕在岳州任上，也着实为人民做了一些好事，他是个颇有点才干的封建官吏。“乃”承领上文，启转下句，这样，就使“政通人和，百废具兴”为“重修岳阳楼”作了社会背景的勾画，其楼修饰一新，乃百废俱兴中之一项。如此，重修的业绩、意义也因之得到揭示。重修后的岳阳楼定然是彩壁辉煌，飞阁流丹，但这不是作者记叙重点，所以皆阙而不提，只用“增其旧制”一句，表明起废回新，增设规模，依然扣住“百废具兴”行笔，增刻诗赋，是说明重修后其楼的骚趣雅致，赞叹主持修建者的美学眼光。从文章的结构上看，也为下文“迁客骚人，多会于此” 埋下伏笔。最后一句，“属予作文以记之”密合题意，循题目的“记”字，交代作文的缘起，指的是滕子京绘了一幅《洞庭晚秋图》，派人带信和图去请范仲淹写“记”事。

“巴陵胜状，在洞庭一湖” ，既是说明洞庭湖集岳州诸景之大成，又是说作者的笔墨是以它为主要描写对象。这便行云流水般地过渡到洞庭壮景的描绘上。

先写气势阔大。“衔远山，吞长江” ，洞庭之于远山是“衔” ，于长江是“吞” ，两个动词超神入化，赋予洞庭以宏阔的气象。凝练形象的语言既交代了湖与山、湖与江之间的关系，又描摹了洞庭巨嘴般的形象，将静止的景物注进了生命，点静态为动态。次写水势浩大。“浩浩汤汤” ，重叠式的用语写出烟波浩淼、浪涛汹涌的景象。尔后，把笔推开去，“横无际涯” ，极目而不见边际，盛夸范围寥廓。这种大处落笔，浓墨渲染的写法和杜甫的《登岳阳楼》 “吴楚东南坼，乾坤日夜浮”有异曲同工之妙。再写景象变幻。“朝晖夕阴” ，晨昏不同，晴阴相异，自有说不尽的万千气象。最后，以总体性的描述和概括性的评论总括一句： “此则岳阳楼之大观也” 。用 “大观” 同 “胜状” 呼应，文章肌理绵密。作者拎起来后，再一笔宕开去： “前人之述备矣” ，以示非作者笔墨中心，最后又用 “然则”一词转过来，直入本文主旨——随物赋感，因景生情的不同变化。这一段文词简约，文意多变，不断转折回旋，提笔换势，逐入题旨。“得无异乎？”以设问追寻下文，拓开思路。

接下来的一大段，境界多变，作者笔墨亦多变。细心揣摩，具有这样几种描写特点：

有层次感。两种环境和两种不同的心境划出结构上的两大层次： 先描景后写情，划出每一部分景与情之间的层次； 先写白天再写夜晚，划出写景部分的景物层次。有着眼点。其一是天色，天雨霏霏和碧空万里； 其二是湖光，浊浪、水鸟、舟船、游鱼、芷兰； 其三是人情，“商旅不行”和“渔歌互答” 。有对比度。有景物上的明暗对比。其一是色调上的对比，于乱雨纷纷之日，阴风狂吼之时，“日星隐耀”消蚀光芒，笼罩着一片昏暗的景象，尤在薄暮时分，天空和湖面迷茫冥冥。但是，暮春三月，春光明媚，水天一色，游鱼闪光，尤在晚月临空之时，整个湖光浸染在月水之中。色调明丽、舒美、妩媚。其二是气氛上的对比，前者狂风大作，令人战栗不止；虎啸猿啼，使人毛发倒立。后者是沙鸥自由飞翔，鱼儿悠然沉浮，渔歌此唱彼和，欣然怡然的气氛氤氲其中。其三是状态上的对比，环境恶劣时，一切都处在激烈变化的动态之中，风为号，浪为排，樯为倾，楫为摧。浪借风势，风催浪激，打翻了舟船，遏止了航行，把洞庭上下搅得天地翻覆。而到境况平静时，一切都处在相对稳定的状态之中，“波澜不惊” ，湖光涟漪，鸟能飞翔栖息，鱼可游泳湖中，以动衬静。“长烟一空” ，烟雾消散，玉轮东挂，能照千里大地，倍显静谧，而“静影沉璧” ，月光似白璧，投入水中，则更从静态上下笔。有情感上的悲喜对比。见“风急天高猿啸哀” ，则触景伤怀。有别离国都的忧伤，有怀念故土的思情，有凄凉满目的慨叹，有担心谗毁、害怕讥笑的恐惧。“感极而悲者矣” ，提挈悲的程度。见春光万里气象新，则即景抒怀，宠辱得失一切都抛到九霄云外，临春风而欢愉，斟美酒而酣饮，自是另一番心情。“其喜洋洋者矣” ，显出喜的情怀。

上两节文字，墨蕴彩色，恣肆淋漓，并举两种瞩景睹物的不同感情和态度，形成判然不同的艺术画面，迥然有别的心理境界(内在实为一致)。这一段看来泼墨如注，似为全文重心，但都是为下文的议论作准备。

“嗟夫！ ”一声长叹，撇开上文，转入感慨。“予尝求古仁人之心，或异二者之为” ，继喟叹之后，进入对作者奉为楷范的“古仁人之心”的解说。“何哉” 的设问，引起下文。“不以物喜，不以己悲” ，表示了与上两类人不同的处世方略，不因环境的变化而更易心志，不以个人的得失而喜怒哀乐。入朝作宦，则关心黎民百姓，一朝下野，就关心至尊君王，“身处江湖，心存魏阙”。得志与否，都更变不了素志。一席话中连续四处出现“忧” ，可见他的忧患之深。“然则何时而乐耶？”再用“然则” 转折，提出自己的忧乐观： “先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”忧在天下人之先，乐在天下人之后。末尾，用排斥性的条件复句，表示一定引此类人为同道，在诘问中表达其志向的坚定不移，语意丰富，语气恳切。这段文字多次出现语气词： “嗟夫”、“耶”、“噫”等，于一唱三叹之中，显示出作者感情的波澜起伏和对信念的执著追求。

《岳阳楼记》的民主性和封建性互见，从中反映出来的范仲淹的思想，带有很浓的忠君色彩，这是他阶级的局限，是其消极面； 但他又有忧民之情，他提出的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的名言，即使在今天也值得称道。不仅如此，他本人还躬身实践。据《宋史》记载，他为官清廉，生活简朴，一生中也着实为老百姓做过一些有益的事情，以至“死之日，四方闻者皆为叹息” ，这些都应该肯定。

这篇散文有如下的艺术特点值得我们加以总结：

剪裁的繁简得宜。作者胸有全局，布施统一。他把文章的重心放在说理申志上，因而写巴陵胜状只以几笔带过，惜墨如金。用 “前人之述备矣”一句加以总括，文词不过于铺张，枝蔓不旁逸斜出。两类登楼者的所见所感，虽纵情铺叙，泼墨如注，实用贬抑之笔，目的为了反衬下文的“古仁人之心” ，抑此而扬彼。详略得当，则中心突出，不致因平均用墨而湮没主旨，又不致因轻重倒置而喧宾夺主。

情景的相互交融。刘勰《文心雕龙·物色》中 “岁有其物，物有其容； 情以物迁，辞以情发” ，阐述景中生情、摄情入景的形象思维规律，《岳阳楼记》正是如此。喜时则万物俱明，悲时则诸景皆黯，触景生情，缘物抒情。不仅因景生情，而且寓情于景，字字皆景而声声有情。写悲则用特征性的形象，虎啸令人战栗，猿啼催人泪下，使不说悲而悲怆欲绝。写喜则择取轻捷的水鸟，闲适的游鱼，使不言喜而喜不自禁。

结构的层层深入。由事入景，由景生情，由情化理，在湖景的彩绘后，涌起情感的波澜； 在情感的前浪中，再卷起议论的后浪。“议论须带情韵以行”(沈德潜： 《说诗晬语》)。情中潜理，理中蕴情，逐层披露，迭进深入，如深山探宝，渐入胜境，最后归结到作者的人生观，规勉老友，激励自己，警策后人。

文字的整饬对称。本文大量入用赋体，四字句如珠走玉盘。“日星隐耀，山岳潜行”，“浮光跃金，静影沉璧” ，工于对仗，协和音律。“明” 、“惊”、“顷”、“青”、“金”等，合辙叶韵，增强了文章的音乐感，读来舌端润畅，听来耳中清晰。