张耒《风流子》

《风流子》

木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。^①奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。^②楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头。^③芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。^④ 玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。^⑤空恨碧云离合，青鸟沉浮。^⑥向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。

【注释】 ①亭皋：水边平地。亭，平。重阳：阴历九月九日。捣衣：指妇女将织好的布帛放在砧板上，用木棒敲击，使之柔软，以便裁缝衣服。后常以捣衣写妻子对远方丈夫的思念。②庾肠：庾，指庾信。他初仕梁，后出使西魏，被留，羁旅北地，思念故乡。《哀江南赋》等暮年所作，大都抒写乡关之思。后人常以“庾愁”代指思乡之意。“庾肠”，指思乡之愁肠。潘鬓：潘，指西晋文学家潘岳。潘岳《秋兴赋·序》云：“余春秋三十有二，始见二毛。”后因以“潘鬓”为中年鬓发初白的代词。谩；假借为“慢”，不经意。簪：插在头上。二句言由于忧愁，鬓衰将不胜簪，亦无心簪，透过一层，说花也应羞，以此反衬乡愁。③白蘋：水中浮草，因其随波飘流，容易引起游子产生离家漂泊的伤感。红蓼：生于水中者名泽蓼或水蓼，开浅红色小花，叶味辛香，古称辛菜，有时用来比喻辛苦，萍、蓼都能使人想起离家之苦。④南浦：《楚辞·九歌·河伯》云：“子交手兮东行，送美人兮南浦。”江淹《别赋》云：“送君南浦，伤如之何。”此指分别之地。⑤玉容：容貌之美如花似玉，此指思妇。香笺：美好的书札。锦字：晋代窦滔以罪徙流沙，其妻苏蕙思念丈夫，织锦为《回文旋图诗》以寄。后世常以此指妻子寄书丈夫，表达相思之意。⑥青鸟：《汉武故事》云：“七月七日，忽有青鸟，飞集殿前。东方朔曰：‘此西王母欲来。’有顷，王母至，三青鸟夹侍王母旁。”后人因借称使者为青鸟。

【译文】 水边的平地上树叶飘零，重阳节近，又是思妇捣衣的清秋。怎奈忧愁充满心中，白发现于两鬓，我随意地把黄菊插在头上，那菊花也应感到羞辱。遥望江天，一直望到水气缭绕的白萍尽处，江边开花的红蓼尽头。水边的香草情意脉脉，西下的夕阳默默无语，大雁横渡南面的水滨，我惆怅地倚在西楼。我思念的情人是否安好？深情的书信题诗，无奈两地渺远难以寄到。徒然怨恨碧云已合，情人未来，使者的音信全无。想情人风前月下，芳心懊恼，紧皱双眉，怎受得那百无聊赖的相思忧愁。痛苦的相思忧愁怎能用言语表达，只好把它付与东逝的江流。

【集评】 明·蒋一葵：“张文潜十七岁作函关赋，从东坡游。元佑中，在秘阁，上巳日集西池，张咏云：‘翠浪有声黄伞动，春风无力彩旌垂。’少游云：‘帘幕千家锦绣垂。’同人笑曰：‘又将入小石调也。’因文潜作大石调《风流子》，故云。”(《历代诗余》卷一百十五引《尧山堂外纪》)

清·况周颐：“张文潜《风流子》：‘芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。’景语亦复寻常，惟用在过拍，即此顿住，便觉老当浑成。换头‘玉容知安否？’融景入情，力量甚大。此等句有力量，非深于词，不能知也。‘香笺’至‘沉浮’，微嫌近滑，幸风前四句，深婉入情，为之补救，而‘芳心’、‘翠眉’，又稍稍刷色。下云：‘情到不堪言处，分付东流。’盖至是不能不用质语为结束矣。虽古人用心，未必如我所云，要不失为知人之言也。‘香笺共锦字，两地悠悠。’吾人填词，断不堪如此率意，势必绾两句为一句，下句更添一意，由情中、景中生出皆可，情景皆到，又尽善矣。虽然突过前人不易，或反不逮前人，视平昔之功力、临时之杼轴何如耳。”(《餐樱庑词话》)

【总案】 这首词写羁旅相思之情，细腻入微，含蕴深厚。全词融情入景，用清秋特有的景物反衬内心的孤独闲愁与相思之情，意在言外。下片则更加婉曲深厚，透过一层，想象情人相思之场景情态，写对方则更能衬托出自己的思念。结尾则欲说还休，耐人回味。艺术上此词曲直相映，疏密有致。