张玄墓志

《张玄墓志》全称《魏故南阳张府君墓志》。墓主张玄，字黑女，南阳白水人，北魏时曾任南阳太守。该碑刻于北魏普泰元年(531)。作者、书者均无从查考。原石早佚，仅存清代书家何绍基所藏之原拓剪裱本，现藏于上海博物馆。
《张玄墓志》捺笔、转角和撇、挑的起笔多用方笔，点则方圆兼用，其余笔画基本上是圆笔。布局结字时，方圆结合精巧，和谐协调，绝无方枘圆凿之弊。如首行“之”字起笔用圆，其余用方；而“秀”字则相反，首笔用方，其余用圆。统观全碑，纯圆、纯方、方多圆少、方少圆多之字皆有，均流畅自然，绝无扦格抵触。方圆笔的有机结合，有刚柔相济之妙。全篇于婉约中暗呈刚健，在雄强内隐含柔美，刚而不棱，美而不媚，产生出内涵丰富而又和谐之美。
苏轼论书说： “大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。” 《张玄墓志》虽属小字，却雍容大方，宽绰有余。其横向笔画紧凑而不拥挤，如“量”、“精”等字； 竖笔之间疏朗开阔而不乏呼应，如“纯”、“阳”等字。在整字布白中又往往将横竖向的空白沟通，宛如布局巧妙的苏州园林，既有宽广的庭院湖山，又有狭窄的回廓曲径，使人感到疏密有致，回味无穷。
该碑是魏碑由初期的粗犷雄强转趋典雅秀美的典型之作。何绍基评曰： “化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者。”包世臣跋云： “此帖骏利如《隽修罗》,圆折如《朱君山》,疏朗如《张猛龙》,静密如《敬显隽》。”又说： “北碑有定法而出之自在，故多变态； 唐人守法不定而出之矜持，故形刻板。” 《张玄墓志》字字平衡，却又绚丽多彩，不失之刻板，这在美学上向我们启示： 单字平衡是一种静态平衡，与力学中的平面平行力系平衡相仿。每个笔画都有重量，笔画越长、越粗，重量就越大。笔画重心离字的中轴的距离越远，力矩就越大； 在中轴之上，就不产生力矩。力矩为重量与距离的乘积。中轴左右力矩相等，单字就平衡；不相等，就失去平衡。

利用力矩平衡的“定法”,《张玄墓志》获得了丰富多彩的结构变化，归纳起来共有四类：一、加粗笔画。如“鱼”字，起笔粗重而偏左，因而加粗第四笔短竖和末笔点，以加重右侧重量。二、移动笔画位置。如“草”字，末笔竖画本应置于中轴，现移向右侧，以产生力臂，与偏粗的草字头左半平衡。三、增加笔画。如“牙”字，左侧力矩太大，字形本身无力平衡，就在右侧增加一点，其作用如同砝码。四、改易笔势。如“良”字，末笔如径用捺，则距离增大，字必右倾。减细笔画则与其它笔画不配，故改捺为点。
上述四种形式，在一个字内往往同时使用两种或更多。如“草”字，实际上同时使用了加粗笔画和移动位置两种方式。
如将重出字放在一起进行比较，则书者力矩平衡的匠心更加昭然。如前“羽”字，左半两点粗，所以加粗右侧横折来平衡。后“羽”字，四点大小相仿，但左曲尺离中轴近，如两边粗细相同，字必右侧，所以加粗左侧横折来平衡。再如“太” 字，前“太”字撇画起笔出锋向左，捺笔画粗重，故其点小而偏中。后“太”字，撇画起笔出锋向右，捺画不减细，故其点大而偏左。可见连出锋方向这类细微变化，也影响到力矩平衡，势必引起其它笔画的相应变化。
《张玄墓志》 “锱铢必较”地运用力矩平衡来丰富字形变化，已使它达到书法史上单字静态平衡的顶峰。