张炎《南浦》

张炎《南浦》张 炎

张 炎

春 水

波暖绿粼粼，燕飞来、好是苏堤才晓^①。鱼没浪痕圆^②，流红去^③、翻笑东风难扫。荒桥断浦^④，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍^⑤，绝似梦中芳草^⑥。和云流出空山，甚年年净洗，花香不了。新绿乍生时^⑦，孤村路、犹忆那回曾到。馀情渺渺。茂林觞咏如今悄^⑧。前度刘郎归去后^⑨，溪上碧桃多少。

注释 ①苏堤：在杭州西湖中，是苏轼知杭州时所筑堤坝。苏堤春晓是西湖十景之一。②“鱼没”句：唐僧悟清有逸句云：“鸟归花影动，鱼没浪痕圆。”③流红：水中落花。④断浦(pǔ)：断绝不通的水滨。⑤青欲遍：指池塘四周长满了青草。⑥梦中芳草：南朝宋谢灵运《登池上楼》：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”据《南史《谢惠连传》，这两句诗是他梦见弟弟谢惠连时所得。⑦新绿：春天新生的绿叶。⑧茂林觞咏：晋王羲之与友人游于山阴兰亭，作《兰亭集序》：“此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流急湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次，虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。”⑨前度刘郎：南朝宋刘义庆《幽明录》记，汉永平年间，刘晨、阮肇在天台桃源洞遇仙。至晋太康年间，两人重到天台。此处作者以刘晨自比。

鉴赏 这首词专写春水。在此之前，春水常在词作中出现，是很美的意象，“春水碧于天，画船听雨眠”(唐韦庄《菩萨蛮》)，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(南唐李煜《虞美人》)。但是，用一整首词这样详尽万端地描绘春水，却不多见。这是张炎早期的一首词，大概作于南宋亡前，那时词人过着承平清贵的生活，词中显现出他对春天一种特别的赏爱、体物精微的慧心以及才情，从而为他博得“张春水”之名。

春水，是春天的一部分，在这首词中，它是春天的一脉流动的生命。起首三句，既描画出春水，又勾勒出春水系之的春色，三句便是春天的一个圆满之境。苏堤恰在春晓时分，而有水光，有燕影。春水是怎样的呢？ 暖的、绿的、波光粼粼的。无怪乎人们评价张叔夏过于在字句上用工夫，“波暖绿粼粼”，一句五字，精挑细拣，统辖春水的温度、颜色、形态，令人惊叹。然而作者才力远不限于此，接下来是工笔细描并别出新意，以水上之物衬写春水：“鱼没浪痕圆。”隐括前人诗句而贴切自然，细致地道出鱼戏水间带来的水纹变化，与之前“燕飞来”相勾连，写出活泼泼的生机。流红笑东风，则更添一丝新鲜，使得春水的流动给人留下鲜明深刻的印象。即使是在荒桥断浦的绝境，也能从柳荫下缓缓撑出小小扁舟，周密说这两句“赋春水入画”，意象的安排和经营布置，都有绘画的手笔。

实笔写尽眼前湖水，便再虚写池塘与溪水。张炎主张“词要清空，不要质实”(《词源《清空》)，池塘春草的梦境，“和云流出空山”的想象，茂林觞咏的回忆，以及溪上碧桃的神话传说，都是逐清空而弃质实的努力。“回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。”用典和遣词都非常美妙，春草遍生池塘，本就是萋萋迷离的景象，兼又绝似“梦中”的典故，眼前美景与前朝美谈妙合无垠。

这种清雅的笔调继续流淌，便写溪水伴着白云流出空山，清澈明净，又花香弥漫。唯美的画面和高蹈的情调是张炎最擅长、也最钟爱的。这种美感背后，往往藏着空虚落寞的情绪，比如对昔日的留恋、对来日的无所适从。游赏吟咏的繁华生活不可长久，相聚之后就是分散。这些感慨无一不依着春水而写，似断实连。

词末云：“前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。”用刘晨两入天台而终于隐居山中的典故，且无粘滞之感。词人身处杭州的热闹尘世，山中白云、溪上碧桃有多少，原本不该涉及，但他忽然流露对溪上碧桃的关心，其意婉转，不再只限于目前的春水春景。姜夔亦曾有“月落潮生，掇送刘郎老。淮南好。甚时重到？ 陌上生春草”(《点绛唇》)的相似之句。与姜夔一样，张炎有着流落半生的命运，这种对于安心之所的寻找和向往，对当下生活和处境的怀疑、欲去还留，在其大部分的词作中都有表现。这首早期游赏享乐的词中，也已微见端倪。(刘清滢)

千岩竞秀图(局部) 【明】 魏之璜 上海博物馆藏

集评 宋《邓牧：“《春水》一词，绝唱千古。”(《山中白云词序》)

清《陈廷焯：“玉田以《春水》一词得名，用冠词集之首。此词深情绵邈，意馀于言，自是佳作；然尚非乐笑翁压卷，知音者审之。”(《白雨斋词话》卷二)

链接 《南浦》词牌。《南浦》，本为唐代教坊曲名，宋人用旧曲名翻为新声。双调，有一百零五字仄韵和一百零二字平韵两体。宋代词人喜欢填仄韵。

苏堤春晓。苏堤春晓是杭州西湖十景之一，南宋时就被列为十景之首。苏轼任杭州知州时，疏浚西湖，利用挖出的葑泥构筑而成。后人为了纪念苏轼治理西湖的功绩，将此堤命名为苏堤。苏堤上有六座拱桥，长堤卧波，六桥起伏，为游人提供了既可悠闲漫步而又移步换景的游赏路线。