张华诗《轻薄篇》

张华诗《轻薄篇》

末世多轻薄，骄代好浮华。志意既放逸，赀财亦丰奢。被服极纤丽，肴膳尽柔嘉。童仆余粱肉，婢妾蹈绫罗。文轩树羽盖，乘马鸣玉珂。横簪刻玳瑁，长鞭错象牙。足下金鑮履， 手中双莫耶。宾从焕络 ， 侍御何芬葩！ 朝与金张期，暮宿许史家。甲第面长街，朱门赫嵯峨。苍梧竹叶清，宜城九醖醝。浮醪随觞转，素蚁自跳波。美女兴齐赵，妍唱出西巴。一顾倾城国，千金不足多。北里献奇舞，大陵奏名歌。新声逾激楚，妙妓绝阳阿。玄鹤降浮云，鱏鱼跃中河。 墨翟且停车， 展季犹咨嗟。淳于前行酒，雍门坐相和。孟公结重关，宾客不得蹉。三雅来何迟？ 耳热眼中花。盘案互交错，坐席咸喧哗。簪珥或堕落，冠冕皆倾邪。酣饮终日夜，明灯继朝霞。绝缨尚不尤，安能复顾他？ 留连弥信宿，此欢难可过。人生若浮寄，年时忽蹉跎。促促朝露期，荣乐遽几何？ 念此肠中悲，涕下自滂沱。但畏执法吏，礼防且切磋。

(据明刻 《汉魏百三名家集·张茂先集》，下同)

西晋王朝建立后，曾有过一些符合人民利益的措施，继而平定孙吴，完成统一，生产获得一定程度的发展，社会也出现安定繁荣的局面。但是，统治阶级上层奢侈淫靡风气也相应滋长。出身士族地主的晋武帝司马炎正是为首的人，他广选宫女，大事游宴。左右的贵戚显宦羊琇、王恺、石崇等也恣意挥霍搜括所得，夸豪斗富尽情浪费。侈靡风气，大为流行。太康三年(二八二)，车骑司马傅咸曾经上书发出“奢侈之费，甚于天灾”(《通鉴·晋纪》)的警告。到惠帝时，风气愈坏，波及更广。据《宋书·五行志》载：“晋惠帝元康中(二九一——二九九)，贵游子弟相与为散发裸身之饮，对弄婢妾，逆之者伤好，非之者负讥。希世之士，耻不与焉。”本篇正是这一背景下的产物。《张华年谱》系此于惠帝元康七年 (二九七)，可以信从。

诗的开头四句，径直并概括地指出处于末世骄代轻薄浮华已成风气，客观上由于资财丰裕，主要还在于人们志意放逸。二十个字便确切抓住了时俗的症结和形成的原因，即符合历史实际，也起着统领全篇的作用。以下共分四层写时俗实况，构成全诗的中段。首层到“侍御何芬葩”，先就轻薄子——贵游子弟本身着笔，写出他们的被服、装饰、肴膳以及车舆乘马没有一样不是华丽的珍奇，极尽豪奢，诗句略略点染婢仆宾从，用意也在烘托主人。次层到“素蚁自跳波”，写这些人的住处都是高门甲第；朝夕来往的无一不是高官贵戚。他们享用的尽是名酒佳酿、人间极品。两层具体、形象地摹写了丰奢浮华的景状。三层到“展季犹咨嗟”，盛写美女妍倡(原作的“唱”，疑是“倡”之误)的美艳倾城，所表演的名歌奇舞更是妙绝人寰，感动禽鱼，尽够他们赏心娱意。四层到“此欢难可过”，着意写轻薄子的群聚轰饮。这些人男女杂坐，琴韵侑觞，盘案交错，耳热眼花，无昼无夜地狂饮烂醉，纵恣无度。这两层总的描绘出这些人轻薄放逸的丑态。末段八句是全诗的结尾，表达了作者对这些贵游子弟蹉跎岁月、虚掷年华的惋惜、悲悯； 并提出了应敬畏国法、切磋礼防的规诫——也不妨理解为作者是借轻薄子的反思、痛悔和自警来表达这一思想的，——这是作者的正意所在。

作者对贵游子弟奢华轻薄的种种形象尽情揭露，表现了不满和讥刺，结处也流露希望这些人幡然悔改的心情，可见是怀着炽热的感情着笔的。在表达中用笔深细，又运用乐府中常见的铺叙和西汉大赋的着意敷陈的手法，因而产生了良好效果。诗的中段写得特别生动细致。如在服饰上，连头上横簪是雕刻玳瑁而成，长鞭上镶嵌的是象牙，甚至鞋上贴的是金箔，都一一写到。座车是竖着羽盖的文轩，马勒上的玉珂发出悦耳鸣声，车马正在行进，显得有声有色。酒行杯移，生动写出酒里的浮糟在转动、酒面的浮沫在跳跃的细小动态，反映出觥筹交错，席中人的饮兴正豪。这样描写入微，形容尽致，使主题的表达更具有深度。作者“辞藻温丽，朗赡多通”(《晋书》本传)，作品有着繁缛华艳的特色。本篇就很富文采，显得华丽。选词用语，也多经琢磨拣择。如“宾从焕络绎”、“朱门赫嵯峨”的“焕”字，“赫”字，见出威势显耀，不可一世，大见神采，不是随意用的。又多用典故、事类表意。如墨翟是音乐否定论者，曾因邑名朝歌，因而回车，现在居然停车而听； 柳下惠是著名不好色的，现在也赞叹不已： 歌舞及其表演者如何动人，不言而喻。又如借《淮南子》所记瓠巴鼓瑟而鱏鱼出听，《韩非子》所说师旷鼓瑟而玄鹤飞舞，极写音乐之美；借《史记》所叙淳于髠讽谏齐威王时说的“前有堕珥，后有遗簪”的话、《说苑》所载楚庄王不追究绝缨的事，反映出男女混杂、放浪狂饮之类，不一而足。这些典故，或明用，或化用，都是用语少而含意富，易于唤起读者联想的作用。诗末用以警惕人们的，是“执法吏”和“礼防”显得软弱无力。这结尾和前面豪奢放逸生活宏丽的铺叙相对照，也多少给人以西汉扬雄评论当时大赋时所说“劝百而讽一”的同样的感觉。但这要辩证地看，历史地看，不能一味苛求于古人。