廖世美《烛影摇红》

廖世美《烛影摇红》廖世美

廖世美

题安陆浮云楼^①

霭霭春空，画楼森耸凌云渚^②。紫薇登览最关情^③，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮。记当日、朱阑共语^④。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。催促年光，旧来流水知何处^⑤。断肠何必更残阳，极目伤平楚^⑥。晚霁波声带雨^⑦。悄无人、舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，参差烟树。

南村别墅图 【明】杜琼 上海博物馆藏

注释 ①安陆：晋竟陵郡地，元代置安陆府，明代改承天府，清代又改安陆府，属湖北省。浮云楼：即浮云寺楼。②云渚(zhǔ)：云霄。③紫薇：指杜牧。唐代开元年间，改中书省为紫薇省，中书令为紫薇令，中书舍人为紫薇舍人，取天文紫微垣为义。杜牧官至中书舍人，所以称杜紫薇。④朱阑：红色栏杆。阑，通“栏”。⑤“记当日”六句：出自杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》：“去夏疏雨馀，同倚朱阑语。当时楼下水，今日到何处？恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷若絮。”⑥平楚：平旷的原野。楚，丛木。⑦霁(jì)：雨后或雪后转晴。

鉴赏 《烛影摇红》题咏安陆浮云楼，作者借杜牧登临赋诗的典故，抒写自己的情思，全词出语不凡，格调清婉，蕴涵着浓浓的愁绪。

开篇点出了时令是春季。“霭霭”是云盛的样子，如“霭霭停云，濛濛时雨”(陶渊明《停云》)，云气的密集为下文“波生带雨”作了铺垫。雕栏画宇，耸入云霄，“画”字突出了浮云楼的华美与高贵，“森”字给人一种庄严、凝重的感觉，这都切合了“浮云寺”的“身份”。接下来，作者登楼怀人。“紫薇登览最关情”，杜牧曾在这里留下千古绝唱，诗篇动情、感人心魄。“关情”，即牵情，唐方干《经周处士故居》云：“愁吟与独行，何事不关情。”施肩吾《寄王少府》言：“人间诗酒最关情。”可见，“关情”是文人心中固有的情愫，而诗词是作者情感的诠释，自然也是“关情”之作了。

本词是登高写情，这亦是中国古代文人的情结展现。所谓“高处不胜寒”，登高望远，四处茫茫，知音不见，只有神伤。“绝妙夸能赋”一语双关，既称赞杜诗的精妙绝伦，又隐约道出自己可堪媲美的才情，也许本首词作就暗含欲与杜牧“试比高”的初衷。“惆怅相思迟暮”是全词的中心，它既是杜诗的主题，又是廖词的意旨，这就决定了本词幽冷、深沉的情感氛围。“还记”转入回忆，遥想当年，他们曾经倚栏共语，看细水长流，而今一切都成了追忆，但他始终没有忘记那时的欢悦时光，犹在独自怀想，他的回忆充满了温情，这就构成了甜蜜的哀愁与感伤。“塞鸿难问”比喻人杳无踪迹，“岸柳何穷，别愁纷絮”即空余烟柳，忧绪无限，似“满城风絮”。“旧来流水知何处”表达了物是人非、今昔之别。当时他与恋人共倚朱阑，脚下也是流水潺潺，而今，旧时流水早已不见，水不见，人不见，心难觅，情去远。

“记当日”六句是对杜牧诗歌的巧妙借鉴，作者将杜诗点染在字里行间，也暗合对他的赞赏。他们二人的思想感情是相仿的，都通过今昔色彩对比来体现情伤，不同点源于诗词体裁的不同：杜诗更具抒情性，感情抒发得悠长、缠绵；廖词更像心语的倾诉，娓娓道来，好似讲述一己故事，但是都会令读者牵肠。

下阕进一步写眼前景物。“催促”二字，突出了时间的匆促、跳跃。此时的登楼远眺，只有残阳斜照，满眼平旷苍茫。“断肠”二句与谢朓《郡内登望》“寒城一以眺，平楚正苍然”有异曲同工之妙，让人联想到“断肠人在天涯”，大有悲凉之意。“何必”是对夕阳的反问，怪它不解风情，给自己平添忧愁。其实眼前纵是良辰美景又奈何？ 恋人已去，心无定所，兀自漂泊，“极目伤”就道出了全部的苦衷——无处倾诉、无可排遣。

“晚霁”二句，写向晚天晴，波声带雨，“霁”本来是天晴之后的空明景象，天已晴、心情自然开阔，但是作者笔下的物象却黯淡如初：杳无人烟，舟横野渡，日暮笼罩春树，青峰矗立江头；芳草无边，参差绵延，如烟似雾，绵亘无处。画面廖远、开阔，情味浓厚。这几句也都是化用诗词，“舟横野渡”源于韦应物《滁州西涧》“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”;“数峰”句语出钱起“曲终人不见，江上数峰青”(《省试湘灵鼓瑟》);“断肠”句与杜牧《池州春送前进士蒯希逸》“芳草复芳草，断肠还断肠。自然堪下泪，何必更残阳”有斩不断的关联；最后一句，也颇像杜牧《题宣州开元寺水阁》“惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东”的意境……总之，廖词是杂取各家之长，为一己所用，但能化用得自然、熨贴，别有情韵，共同传达出一种登楼远眺的忧伤心情。

本词最大的特点是善于化用前人的诗词，并能做到恰如其分，语如己出。此外，这首词视野开阔，物象寥远，以平楚、波声、野渡、烟树、芳草等构成了淡远而萧瑟的意境，文笔优美、情感蕴藉，自是一篇别致之作。(张雅莉)

集评 清《况周颐：“‘塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。’神来之笔，即已佳矣。换头云：‘催促年光，旧来流水知何处？断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨，悄无人、舟横古渡。’语淡而情深，令子野、太虚辈为之，容或未必能到。此等词一再吟诵，辄沁人心脾，毕生不能忘。花庵《绝妙词选》中，真能不愧‘绝妙’二字，如世美之作，殊不多觏。”(《蕙风词话》卷二)

链接 《烛影摇红》词牌。据《白香词谱》笺注：“此调乃周邦彦就王诜《忆故人》词增益而成。”因王诜《忆故人》词中有“烛影摇红”句，故名。双调，九十六字，上下片各九句五仄韵。

一种特殊的双调词——叠韵词。将双调的词体用原韵再加叠一倍而形成的词体，谓之叠韵词。这种叠韵后的词体在字数、韵数和篇制上也就比原调增加了一倍。如《梁州令叠韵》就是将《梁州令》加叠一倍而成，《梁州令》原为五十字的体式，经过加叠后的《梁州令叠韵》就变成了一百字的篇制了。有的叠韵词在词调名称上加有“叠韵”二字的后缀，如《梁州令叠韵》即是：有的叠韵词在词调名称上则没有标示，如向子諲所作一百一十四字体的《梅花引》，就是由五十七字体的《梅花引》叠韵而成，但未在词调名称上予以说明。清代万树《词律》卷八指出此词乃“合前调之两段为一，复加一叠”而成。此外，如《接贤宾》叠韵为《集贤宾》，《忆故人》叠韵为《烛影摇红》等，都是将原调原韵加叠一倍而成。叠韵词的出现，是为了使形式更好地为内容服务，也是对已有的曲调和词体的一种改制和翻新。据吴曾《能改斋漫录》卷一七记载：“王都尉(王诜)有《忆故人》词云云(参见355页王诜该词)。徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟府别撰腔。周美成增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》。”可见周邦彦之所以奉旨“别撰腔”“增损其词”而成《烛影摇红》的新腔新作，乃是为了达到更为“丰容宛转”的艺术效果。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)