山路花

徐铉

不共垂杨映绮寮，倚山临路自娇饶。
游人过去知香远，谷鸟飞来见影摇。
半隔烟岚遥隐隐，可堪风雨暮萧萧。
城中春色还如此，几处笙歌按舞腰。

在我国古代文学史上，文人骚客们咏梅竹以亮其志，叹桃李而发感伤，赞牡丹芙蓉表其艳丽的诗，构成了中国古典诗歌分量极重的一部分。然而，选择一种无名的山路野花作为抒情描写的对象，却不很多见，这更需要诗人的细致观察。
“不共垂杨映绮寮，倚山临路自娇饶”,把悠然自得的山路花与点缀富家门窗的垂杨相对比，山路花天然秀成的美活脱脱地呈现在人们面前。这种美因“倚山临路”而具刚质，散发出乐在其中的春色魅力。
“游人过去知香远，谷鸟飞来见影摇”之句，可谓“不着一字，尽得风流”,明明刻画山路花悠长的芳香与娉婷的美姿，却偏不说花，而点化“游人”和“谷鸟”,漂泊异土的游人在山路上匆匆走过，也许起初并未注意这朵无名之花，散不尽的花香终使他顿然醒悟，美不自胜；山谷的飞鸟急急从空中掠过，每每都感叹它迎风摇曳的舞姿，透过“游人”的嗅觉和“谷鸟”的视觉，已经见出山路花的奉献之美，而作者选用的视角(游人与飞鸟)又都具暂时性和快速性，无形中构造了一种空寂的氛围，给路边自娇饶的山路花又增加了某种深沉的美和忧郁的美。
仿佛这些还不足以尽言诗人心中的山路花，他把镜头推向更高更远的时空范围：“半隔烟岚遥隐隐，可堪风雨暮萧萧”,远远望去，袅袅烟雾赋予它山林的苍茫与神秘，经受过世世代代春雨秋暮，它依然傲然地挺立，好象超时空的自然精灵。
至此，山路花多层次、多侧面的美已写到了极处，诗人戛然收笔，文思看似随意地从山路花跳越过去“城中春色还如此，几处笙歌按舞腰”,其实是从又一个角度写花，把城市与山野舞女与野花曲折含蓄地加以对比，表达了诗人的审美趣味。
《山路花》的艺术情趣值得反复咀嚼，首先，诗人构思巧妙，选材新颖；其次，作者一唱三叹地塑造了一系列衔接不断的意境，一层层地展示山路花的美与媚；最后小诗表现手段极为丰富，直接描写与间接刻画，近距离摄点与远距离俯瞰；空间背景与时间的叙述，味觉运用与视觉感受等等恰如其分地融合一体，由此，诗人笔下的山路花不仅获得了罕见丰富的美，而且获得了生命。