山水画

宋朝的山水画极盛一时，代表了宋代绘画的主要成就，其总体特点是具有诗情画意的意境。唐李思训创青绿山水，王维创水墨山水。到后梁的荆浩、关仝、山水画已取得较高水平。北宋初，李成、董源、范宽成为山水画大家。李成善于以直擦的皴法，写齐鲁地区的平远寒林。《宣和画谱》说：“于时凡称山水者，必以成为古今第一。”董源善于以天真平淡之笔，状江南秀丽景色。《画鉴》说他的画“得山之神气，足为百代师法”。稍后的范宽，初学李成，后既师人，又师物，更师心。画终南、太华山水风月，景与神遇，绝妙超群。《图画见闻录》把他和李成、关仝并列为山水三大家，说“智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程”。熙宁年间的郭熙，不仅是独步一时的山水画家，又是著名的山水画理论家，他的《林泉高致》,总结了观赏山水的审美经验和绘画技法，理论水平很高。米芾、米友仁父子，创泼墨山水，更富诗情画意的文人情趣。北宋时期，还有王希孟的《千里江山图卷》、江参的《千里江山图卷》,气势宏远，变化多姿，景物繁多，以长幅画卷超过了前辈山水画。南宋初期，青绿山水又盛行一时，代表画家有李唐、刘松年、赵伯驹。以后的马远、夏珪，善于写江南的残山剩水，独具偏安江南的山水特点。但也有赵芾的长幅画卷《江山万里图卷》出现，比北宋的《千里江山图》气势更大，景物更多更细，表明画家心目中仍保留着祖国完美的大好河山。唐代绘画，以佛道人物、士女牛马胜；宋代绘画，则以山水花鸟胜，更注重描绘自然之美。其美学思想和山水审美经验，既承晋唐以来的山水画，更借鉴了唐代山水诗的意境，而在二者的结合上，苏轼作了诗情画意的著名总结，又以自己赤壁词赋的创作实践，描绘了“江山如画”的美景，这是对唐宋山水诗画的审美总结，又对宋中期及以后的巨幅山水画产生了直接影响，《千里江山图》、《江山万里图》等巨制的出现，就是明证。