小诗二首

路上

一乘双飞掠过柏油的路面，
只扬起一些青烟的轻尘。
举着千臂的冬树
在路上揖着，迅速地退去。

幽歌着的电讯木，
三角与立方组成的住宅
衬着青的远天。
一切平静，我独自步行着。

苍茫

傍晚的落霞，
下垂到柔静的水底
随夕日的消逝，
渐渐黯淡至于无色。

森然地，漠然地，无边的苍茫。
荡然地，懵然地，无边的苍茫。
驮着疲倦的浅紫的人间呢？
没入丛丛的苍茫。
这两首小诗写的都是诗人瞬间的感觉。它们共同的特点是：含蓄、凝炼、富感性。早期意象派诗歌是很强调“客观”的，诗人往往抓住事物瞬间给人的感觉，不做任何说明，而将它清晰、简洁地呈现出来。这里的“客观”是指感觉的原生性，排除了多余的“说明”,以它原有的形态出现，常见的事物有了神秘的美。
钱君匋的诗能看出是深受意象派启发的。让我们先看《路上》。这首诗写的是诗人独步走在路上，看到汽车驶过卷起青烟和轻尘，而车辆的迅速奔驰仿佛带动了冬树，它们一列列向后飞快地退去。这里，诗人写的是视觉误差，带给我们一种速度的美，这是现代工业的气息。接着，诗人又写了电线杆，这仍然是现代工业的产物，在那个时代它象征着文明与进步。可见，诗人的审美情趣是现代感很强的。交织的电杆电线，组成了简洁的三角与立方的空间，背后是高远的蓝天。多么清新的画面！在这画面里，一个人走着，领略着这一切文明的标志。意象派诗人阿尔丁顿的《傍晚》,与此诗的构思很相似，由此可以看出，钱君匋对意象派的借鉴是达到了神会的程度。《傍晚》是这样的：“烟囱，一排接着一排，划破清澈的天空；月亮，一片破纱裹着她的腰，在烟囱丛中搔首弄姿，一个笨拙的维纳斯——这里，在厨房的洗涤格上，我肆无忌惮地望着她。”
《苍茫》是诗人站在黄昏的湖边，观察将逝未逝的晚霞时得出的感觉。这里，落霞与湖水已融为一片，“日落江花红胜火”,夜来江水茫如烟。(借用并戏改白居易诗句),使我们感到一种怅惘的意绪。“森然地，漠然地，无边的苍茫。/荡然地，懵然地，无边的苍茫。”这些形容词和动词的连续排出，不是为了造成语感上的悦耳，而是它们本来就是诗人难言的感觉的一部分；不是抽象，而是具象，不是说明，而是呈示。在这个瞬间，诗人顿悟了生命的状态，人间是“疲倦的浅紫的”,人就活在这不可知其前途的“苍茫”之中。要注意，诗人的顿悟与景色的关系不是比喻的，它是与景色一起到来的，或者说是“情感”与“物象”的结合体。像庞德的《地铁车站》,主客观不可分开：“这些面庞从人群中涌现，湿漉漉的黑树干上花瓣朵朵。”这种感觉的原生性，使凝炼的诗行具有了更广阔的审美二度空间。